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21世纪七大数学难题

21世纪七大数学难题

最近美国麻州的克雷(Clay)数学研究所于2000年5月24日在巴黎法兰西学院宣布了一件被媒体炒得火热的大事:对七个“千僖年数学难题”的每一个悬赏一百万美元。以下是这七个难题的简单介绍。
“千僖难题”之一:P(多项式算法)问题对NP(非多项式算法)问题

在一个周六的晚上,你参加了一个盛大的晚会。由于感到局促不安,你想知道这一大厅中是否有你已经认识的人。你的主人向你提议说,你一定认识那位正在甜点盘附近角落的女士罗丝。不费一秒钟,你就能向那里扫视,并且发现你的主人是正确的。然而,如果没有这样的暗示,你就必须环顾整个大厅,一个个地审视每一个人,看是否有你认识的人。生成问题的一个解通常比验证一个给定的解时间花费要多得多。这是这种一般现象的一个例子。与此类似的是,如果某人告诉你,数13,717,421可以写成两个较小的数的乘积,你可能不知道是否应该相信他,但是如果他告诉你它可以因子分解为3607乘上3803,那么你就可以用一个袖珍计算器容易验证这是对的。不管我们编写程序是否灵巧,判定一个答案是可以很快利用内部知识来验证,还是没有这样的提示而需要花费大量时间来求解,被看作逻辑和计算机科学中最突出的问题之一。它是斯蒂文·考克(StephenCook)于1971年陈述的。

“千僖难题”之二: 霍奇(Hodge)猜想

二十世纪的数学家们发现了研究复杂对象的形状的强有力的办法。基本想法是问在怎样的程度上,我们可以把给定对象的形状通过把维数不断增加的简单几何营造块粘合在一起来形成。这种技巧是变得如此有用,使得它可以用许多不同的方式来推广;最终导至一些强有力的工具,使数学家在对他们研究中所遇到的形形色色的对象进行分类时取得巨大的进展。不幸的是,在这一推广中,程序的几何出发点变得模糊起来。在某种意义下,必须加上某些没有任何几何解释的部件。霍奇猜想断言,对于所谓射影代数簇这种特别完美的空间类型来说,称作霍奇闭链的部件实际上是称作代数闭链的几何部件的(有理线性)组合。

“千僖难题”之三: 庞加莱(Poincare)猜想

如果我们伸缩围绕一个苹果表面的橡皮带,那么我们可以既不扯断它,也不让它离开表面,使它慢慢移动收缩为一个点。另一方面,如果我们想象同样的橡皮带以适当的方向被伸缩在一个轮胎面上,那么不扯断橡皮带或者轮胎面,是没有办法把它收缩到一点的。我们说,苹果表面是“单连通的”,而轮胎面不是。大约在一百年以前,庞加莱已经知道,二维球面本质上可由单连通性来刻画,他提出三维球面(四维空间中与原点有单位距离的点的全体)的对应问题。这个问题立即变得无比困难,从那时起,数学家们就在为此奋斗。

“千僖难题”之四: 黎曼(Riemann)假设

有些数具有不能表示为两个更小的数的乘积的特殊性质,例如,2,3,5,7,等等。这样的数称为素数;它们在纯数学及其应用中都起着重要作用。在所有自然数中,这种素数的分布并不遵循任何有规则的模式;然而,德国数学家黎曼(1826~1866)观察到,素数的频率紧密相关于一个精心构造的所谓黎曼蔡塔函数z(s$的性态。著名的黎曼假设断言,方程z(s)=0的所有有意义的解都在一条直线上。这点已经对于开始的1,500,000,000个解验证过。证明它对于每一个有意义的解都成立将为围绕素数分布的许多奥秘带来光明。

“千僖难题”之五: 杨-米尔斯(Yang-Mills)存在性和质量缺口

量子物理的定律是以经典力学的牛顿 定律对宏观世界的方式对基本粒子世界成立的。大约半个世纪以前,杨振宁和米尔斯发现,量子物理揭示了在基本粒子物理与几何对象的数学之间的令人注目的关系。基于杨-米尔斯方程的预言已经在如下的全世界范围内的实验室中所履行的高能实验中得到证实:布罗克哈文、斯坦福、欧洲粒子物理研究所和筑波。尽管如此,他们的既描述重粒子、又在数学上严格的方程没有已知的解。特别是,被大多数物理学家所确认、并且在他们的对于“夸克”的不可见性的解释中应用的“质量缺口”假设,从来没有得到一个数学上令人满意的证实。在这一问题上的进展需要在物理上和数学上两方面引进根本上的新观念。

“千僖难题”之六: 纳维叶-斯托克斯(Navier-Stokes)方程的存在性与光滑性

起伏的波浪跟随着我们的正在湖中蜿蜒穿梭的小船,湍急的气流跟随着我们的现代喷气式飞机的飞行。数学家和物理学家深信,无论是微风还是湍流,都可以通过理解纳维叶-斯托克斯方程的解,来对它们进行解释和预言。虽然这些方程是19世纪写下的,我们对它们的理解仍然极少。挑战在于对数学理论作出实质性的进展,使我们能解开隐藏在纳维叶-斯托克斯方程中的奥秘。

“千僖难题”之七: 贝赫(Birch)和斯维讷通-戴尔(Swinnerton-Dyer)猜想

数学家总是被诸如x^2+y^2=z^2那样的代数方程的所有整数解的刻画问题着迷。欧几里德曾经对这一方程给出完全的解答,但是对于更为复杂的方程,这就变得极为困难。事实上,正如马蒂雅谢维奇(Yu.V.Matiyasevich)指出,希尔伯特第十问题是不可解的,即,不存在一般的方法来确定这样的方法是否有一个整数解。当解是一个阿贝尔簇的点时,贝赫和斯维讷通-戴尔猜想认为,有理点的群的大小与一个有关的蔡塔函数z(s)在点s=1附近的性态。特别是,这个有趣的猜想认为,如果z(1)等于0,那么存在无限多个有理点(解),相反,如果z(1)不等于0,那么只存在有限多个这样的点。

*附上另一篇数学难题,节省空间,追求简洁*

世界近代三大数学难题

世界近代三大数学难题之一四色猜想

四色猜想的提出来自英国。1852年,毕业于伦敦大学的弗南西斯.格思里来到一家科研单位搞地图着色工作时,发现了一种有趣的现象:“看来,每幅地图都可以用四种颜色着色,使得有共同边界的国家着上不同的颜色。”这个结论能不能从数学上加以严格证明呢?他和在大学读书的弟弟格里斯决心试一试。兄弟二人为证明这一问题而使用的稿纸已经堆了一大叠,可是研究工作没有进展。

1852年10月23日,他的弟弟就这个问题的证明请教他的老师、著名数学家德.摩尔根,摩尔根也没有能找到解决这个问题的途径,于是写信向自己的好友、著名数学家哈密尔顿爵士请教。哈密尔顿接到摩尔根的信后,对四色问题进行论证。但直到1865年哈密尔顿逝世为止,问题也没有能够解决。

1872年,英国当时最著名的数学家凯利正式向伦敦数学学会提出了这个问题,于是四色 猜想成了世界数学界关注的问题。世界上许多一流的数学家都纷纷参加了四色猜想的大会战 。1878~1880年两年间,著名的律师兼数学家肯普和泰勒两人分别提交了证明四色猜想的论文,宣布证明了四色定理,大家都认为四色猜想从此也就解决了。

11年后,即1890年,数学家赫伍德以自己的精确计算指出肯普的证明是错误的。不久,泰勒的证明也被人们否定了。后来,越来越多的数学家虽然对此绞尽脑汁,但一无所获。于是,人们开始认识到,这个貌似容易的题目, 实是一个可与费马猜想相媲美的难题:先辈数学大师们的努力,为后世的数学家揭示四色猜想之谜铺平了道路。

进入20世纪以来,科学家们对四色猜想的证明基本上是按照肯普的想法在进行。1913年,伯克霍夫在肯普的基础上引进了一些新技巧,美国数学家富兰克林于1939年证明了22国以下的地图都可以用四色着色。1950年,有人从22国推进到35国。1960年,有人又证明了39国以下的地图可以只用四种颜色着色;随后又推进到了50国。看来这种推进仍然十分缓慢。电子计算机问世以后,由于演算速度迅速提高,加之人机对话的出现,大大加快了对四色猜想证明的进程。1976年,美国数学家阿佩尔与哈肯在美国伊利诺斯大学的两台不同的电子计算机上,用了1200个小时,作了100亿判断,终于完成了四色定理的证明。四色猜想的计算机证明,轰动了世界。它不仅解决了一个历时100多年的难题,而且有可能成为数学史上一系列新思维的起点。不过也有不少数学家并不满足于计算机取得的成就,他们还在寻找一种简捷明快的书面证明方法。
——–
世界近代三大数学难题之一 费马最后定理

被公认执世界报纸牛耳地位地位的纽约时报於1993年6月24日在其一版头题刊登了一则有
关数学难题得以解决的消息,那则消息的标题是「在陈年数学困局中,终於有人呼叫『
我找到了』」。时报一版的开始文章中还附了一张留着长发、穿着中古世纪欧洲学袍的
男人照片。这个古意盎然的男人,就是法国的数学家费马(Pierre de Fermat)(费马
小传请参考附录)。费马是十七世纪最卓越的数学家之一,他在数学许多领域中都有极
大的贡献,因为他的本行是专业的律师,为了表彰他的数学造诣,世人冠以「业余王子
」之美称,在三百六十多年前的某一天,费马正在阅读一本古希腊数学家戴奥芬多斯的
数学书时,突然心血来潮在书页的空白处,写下一个看起来很简单的定理这个定理的内
容是有关一个方程式 x2 + y2 =z2的正整数解的问题,当n=2时就是我们所熟知的毕氏定
理(中国古代又称勾股弦定理):x2 + y2 =z2,此处z表一直角形之斜边而x、y为其之
两股, 也就是一个直角三角形之斜边的平方等於它的两股的平方和,这个方程式当然有
整数解(其实有很多),例如:x=3、y=4、z=5;x=6、y=8、z=10;x=5、y=12、z=13…
等等。

费马声称当n>2时,就找不到满足xn +yn = zn的整数解,例如:方程式x3 +y3=z3就无法
找到整数解。

当时费马并没有说明原因,他只是留下这个叙述并且也说他已经发现这个定理的证明妙
法,只是书页的空白处不够无法写下。始作俑者的费马也因此留下了千古的难题,三百
多年来无数的数学家尝试要去解决这个难题却都徒劳无功。这个号称世纪难题的费马最
后定理也就成了数学界的心头大患,极欲解之而后快。

十九世纪时法国的法兰西斯数学院曾经在一八一五年和一八六0年两度悬赏金质奖章和
三百法郎给任何解决此一难题的人,可惜都没有人能够领到奖赏。德国的数学家佛尔夫
斯克尔(P?Wolfskehl)在1908年提供十万马克,给能够证明费马最后定理是正确的人,
有效期间为100年。其间由於经济大萧条的原因,此笔奖额已贬值至七千五百马克,虽然
如此仍然吸引不少的「数学痴」。

二十世纪电脑发展以后,许多数学家用电脑计算可以证明这个定理当n为很大时是成立的
,1983年电脑专家斯洛文斯基借助电脑运行5782秒证明当n为286243-1时费马定理是正确
的(注286243-1为一天文数字,大约为25960位数)。

虽然如此,数学家还没有找到一个普遍性的证明。不过这个三百多年的数学悬案终於解
决了,这个数学难题是由英国的数学家威利斯(Andrew Wiles)所解决。其实威利斯是
利用二十世纪过去三十年来抽象数学发展的结果加以证明。

五0年代日本数学家谷山丰首先提出一个有关椭圆曲现的猜想,后来由另一位数学家志
村五郎加以发扬光大,当时没有人认为这个猜想与费马定理有任何关联。在八0年代德
国数学家佛列将谷山丰的猜想与费马定理扯在一起,而威利斯所做的正是根据这个关联
论证出一种形式的谷山丰猜想是正确的,进而推出费马最后定理也是正确的。这个结论
由威利斯在1993年的6月21日於美国剑桥大学牛顿数学研究所的研讨会正式发表,这个报
告马上震惊整个数学界,就是数学门墙外的社会大众也寄以无限的关注。不过威利斯的
证明马上被检验出有少许的瑕疵,於是威利斯与他的学生又花了十四个月的时间再加以
修正。1994年9月19日他们终於交出完整无瑕的解答,数学界的梦魇终於结束。1997年6
月,威利斯在德国哥庭根大学领取了佛尔夫斯克尔奖。当年的十万法克约为两百万美金
,不过威利斯领到时,只值五万美金左右,但威利斯已经名列青史,永垂不朽了。
要证明费马最后定理是正确的
(即xn + yn = zn 对n33 均无正整数解)
只需证 x4+ y4 = z4 和xp+ yp = zp (P为奇质数),都没有整数解。
—————-
世界近代三大数学难题之一 哥德巴赫猜想

哥德巴赫是德国一位中学教师,也是一位著名的数学家,生于1690年,1725年当选为俄国彼得堡科学院院士。1742年,哥德巴赫在教学中发现,每个不小于6的偶数都是两个素数(只能被和它本身整除的数)之和。如6=3+3,12=5+7等等。 1742年6月7日,哥德巴赫写信将这个问题告诉给意大利大数学家欧拉,并请他帮助作出证明。欧拉在6月30日给他的回信中说,他相信这个猜想是正确的,但他不能证明。叙述如此简单的问题,连欧拉这样首屈一指的数学家都不能证明,这个猜想便引起了许多数学家的注意。他们对一个个偶数开始进行验算,一直算到3.3亿,都表明猜想是正确的。但是对于更大的数目,猜想也应是对的,然而不能作出证明。欧拉一直到死也没有对此作出证明。从此,这道著名的数学难题引起了世界上成千上万数学家的注意。200年过去了,没有人证明它。哥德巴赫猜想由此成为数学皇冠上一颗可望不可及的“明珠”。到了20世纪20年代,才有人开始向它靠近。1920年、挪威数学家布爵用一种古老的筛选法证明,得出了一个结论:每一个比大的偶数都可以表示为(99)。这种缩小包围圈的办法很管用,科学家们于是从(9十9)开始,逐步减少每个数里所含质数因子的个数,直到最后使每个数里都是一个质数为止,这样就证明了“哥德巴赫”。 1924年,数学家拉德马哈尔证明了(7+7);1932年,数学家爱斯尔曼证明了(6+6);1938年,数学家布赫斯塔勃证明了(5十5),1940年,他又证明了(4+4);1956年,数学家维诺格拉多夫证明了(3+3);1958年,我国数学家王元证明了(2十3)。随后,我国年轻的数学家陈景润也投入到对哥德巴赫猜想的研究之中,经过10年的刻苦钻研,终于在前人研究的基础上取得重大的突破,率先证明了(l十2)。至此,哥德巴赫猜想只剩下最后一步(1+1)了。陈景润的论文于1973年发表在中国科学院的《科学通报》第17期上,这一成果受到国际数学界的重视,从而使中国的数论研究跃居世界领先地位,陈景润的有关理论被称为“陈氏定理”。1996年3月下旬,当陈景润即将摘下数学王冠上的这颗明珠,“在距离哥德巴赫猜想(1+1)的光辉顶峰只有飓尺之遥时,他却体力不支倒下去了……”在他身后,将会有更多的人去攀登这座高峰。


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她的国度,她的城*我家有位16岁文艺女青年

她的国度,她的城

PS*她的国度,她的城,这篇文章是我16岁的表妹写的,你还能说什么呢?*

她,在悲恸国度吟唱,泪颜,花了妆。

她,漠视高空,孑然一身。

她,傲然如她,回首望她,笑颜如花。

她,独守一座城,从青丝及腰至银发苍老,抬手似红颜,垂手见花殁。灯火阑珊,她的国度,她的城,它的空寂,它的陌然。

她站在悬崖眺望,一座城,只剩一盏灯,一个人。

她在,城便在,国便在。

她亡,只想留下一盏灯,灯近黄昏,人走灯灭,不负君心。

烛光微凉,衣袂艳红,谁说歌尽繁华,不留余香。回眸收尽相思引,歌一曲,笑常生。红颜引,清自如,漫步赶百步。闻有暗香芳至,但见红颜。

怅然张望她的国度,立着她的城,闭眼,红衣似血,铺满城。

她的舞,祭奠她,祭奠一生守护的国度,和城池。

那个国度叫孤独,那座城池是寂寞。


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璇玑图

璇玑图

苏蕙的“璇玑图”总计八百四十一字,纵横各二十九字,纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗,诗有三、四、五、六、七言不等,甚是绝妙,广为流传,她为寻回真爱所作的故事也流传至今。《璇玑图》,总计八百四十一字,除正中央之「心」字为后人所加外,原诗共八百四十字,纵横各二十九字,纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗,诗有三、四、五、六、七言不等,当前统计可组成七千九百五十八首诗。例如从最右侧直行开始,随文势折返,可发现右上角红色区块外围顺时针读为「仁智怀德圣虞唐,贞志笃终誓穹苍,钦所感想妄淫荒,心忧增慕怀惨伤」,而原诗若以逆时针方向读则变为「伤惨怀慕增忧心,荒淫妄想感所钦,苍穹誓终笃志真,唐虞圣德怀智仁」,堪称回文诗中之千古力作!没有标点的“璇玑图”,全文(月又生辑录,取自《镜花缘》)如下:(读时须排列成横竖各二十九行的方阵)
琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁芳廊东步阶西游王姿淑窕窈伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚樊厉节中闱淫遐旷路伤中情怀凋翔飞燕巢双鸠土迤逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德茂流泉情水激扬眷颀其人硕兴齐商双发歌我衮衣想华饰容朗镜明圣熙长君思悲好仇旧蕤葳粲翠荣曜流华观冶容为谁感英曜珠光纷葩虞阳愁叹发容摧伤乡悲情我感伤情徵宫羽同声相追所多思感谁为荣唐春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍誓穹终笃志贞墙禽心滨均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感思岑形荧城荣明庭妙面伯改汉物日我愁思何漫漫荣曜华雕颀孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显殊在者之品润乎兼苦艰是丁丽状观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华意诚惑步育浸集悴我生何冤充颜曜绣衣梦想劳形峻慎盛戒义消作重感故昵飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣故遗亲飘生思愆精徽盛翳风比平始璇情贤丧物岁峨虑渐孽班祸谗章新旧闻离天罪辜神恨昭感兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤冰故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨士容始松重远伐氏妤恃凶惟齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞姿害圣洁子我木平根尝远叹永感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕辇极我配志惟同谁均难苦离戚戚情哀慕岁殊叹时贱女怀叹网防青实汉骄忠英清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世异浮奇倾鄙贱何如罗萌青生成盈贞皇纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沉华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无日不陂流蒙谦退休孝慈离思辉光饬粲殊文德离忠体一违心意志殊愤激何施电疑危远家和雍飘想群离散妾孤遗怀仪容仰俯荣华丽饰身将与谁为逝容节敦贞淑思浮怀悲哀声殊乖分圣赀何情忧感惟哀志节上通神只推持所贞记自恭江所春伤应翔雁归皇辞成者作体下遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘亲刚柔有女为贱人房幽处己悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津


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网友绝佳影评聚合*转

PS*当然,转影评是有原因的,写得太精辟了!豆瓣有很多高手,写影评都那叫一个绝,比如恐怖游轮,大话西游等等太多了,所以开一贴,将很好的影评收集集中起来,供聚合收看,当然,会不断更新,看到好的就收集起来update*

大话西游影评

这个世界上还有一个故事,叫做《大话西游》。       世界是巨大的枷锁,你不得不重复自己或是别人的生活。    记得长辈说过:年轻是一种罪过。他们说我们不成熟。        真切地为自己的不俗喝彩,在深切的郁闷中,突然就看懂了《大话西游》的开头: 一位才华横溢又无法无天的青年(孙悟空),根本不喜欢世人摊派给他的大事业(西天取经)。他尤其受不了师父(唐僧)的唠唠叨叨,可世俗条规(观音)又不放过他。为让他悔悟,心甘情愿地去取经,唐僧和观音达成妥协:让他五百年后重新做人。 这真是一个宿命的开始。            九七一师兄曰:“大学的孩子都是玻璃罐里养蛤蟆,前途光明出路不大。”再贴切不过。大闹天宫无非是大学四年的黄金时光罢了,找到工作走上社会任你盖世的才华浑身的个性也自有翻不出的五指山来压。只有戴上紧箍咒取经去,九九八十一难,做一个奇奇怪怪的佛。你别无选择。        五百年后的悟空叫至尊宝,在五岳山从事一份很有前途的职业—— 山贼。命运却要他扮演孙悟空,至尊宝只是个过渡罢了。蜘蛛精来了,白骨精来了,菩提老祖来了,牛魔王也来了……都是棋子,安静地立在命棋盘的中央。    他的路线是早定好的:(1)一个人给他三颗痣(2)戴上紧箍咒(3)打败牛魔王(4)西天取经。可怜的至尊宝什么都不知道,认认真真做山贼,还爱上了白骨精,想和她结为百年之好。        所有的事都瞒着他接二连三地发生。        十年前我绝对不知道今天自己会在杭州的一所大学里学习,如今已隐隐感受到那冥冥之中的牵引。可怕的是这还绝不是终点,不到游戏结束我不会知道答案。真相将揭晓,在我临死的瞬间         给至尊宝三颗痣的人是紫霞仙子。谁说的:总有一个女孩出现,让男孩最终成为男人。而男人永远都不可能得到她,那简直是一定的。        非常喜欢紫霞的开场白:“现在我郑重宣布,这座山上所有的东西都是我的,包括你。”那样的气贯云霄,像一个童话故事。    而现实是:这个世界没有什么属于你,包括你自己。也许我们就是为了创造属于自己的东西才来到这个世上,因为年轻,所以押注于爱情。        至尊宝拒绝了紫霞,他以为自己还爱晶晶。见到晶晶,他又发现紫霞才是真爱。命运一直在同他开玩笑:至尊宝忽然成了孙悟空,千辛万苦找晶晶又爱上了紫霞。而抉择是那样残酷:要打败牛魔王救紫霞,就必须戴上紧箍咒做回神通广大的孙悟空;而戴上紧箍咒就不能有半点情欲,只有取经去。        为至尊宝不平:不明白在这样的故事里为何爱情总要成为牺牲品,干嘛不让周星弛携紫霞纤纤小手——走先!我曾无数次在网上反映过类似意见,搞得很累。爱情是那样美丽而脆弱,无法直面生活的琐碎和坚韧。哪段感情又没有绚烂的瞬间和艰难的长久,在一起就会幸福吗,未必。    至尊宝挖开自己的心,看到了紫霞留在那里的一滴眼泪,毕竟曾经沧海过。 五百年又五百年,兜了一个大圈子又回到了原地。人没能战胜命运,而人的尊严却在抗争中得到了肯定,人的情感也必将不朽。 “生亦何欢,死亦何苦。”大彻大悟。        紧箍咒,圈住昔日的梦想,圈住棱角分明的个性。        成熟是一个很痛的词,它不一定会得到,却一定会失去。        永别了,激情四溢的花样年华!永别了,神采飞扬的青春岁月!永别了,同学!永别了,爱人同志!至此后漫漫长路我独行。        望着荧幕上扛着金箍棒的悟空,忽地明白了本班男生什么自称光棍。向光棍行者们敬礼!     全片最后一句台词是:“你看那个人,好奇怪哟,象一条狗。”    罗曼蒂克、海誓山盟、生死相许……面对爱情这些都是琐碎,不值一提。    爱情就是爱情,不是别的什么东西。    能与爱情同在的只有生命,其他都滚一边儿去。    你爱了,难道还不够吗?    悟空爱了,不论晶晶还是紫霞,他都要将爱情进行到底。    晶晶爱了,那个弃她而去的悟空,“不能和喜欢的人在一起,做人又怎会开心。”    紫霞爱了,“谁拔出我的紫青宝剑,谁就是我的如意郎君。”    爱一个人需要理由吗?    孙悟空会爱白骨精,*八戒爱上了蜘蛛精。紫霞爱他至深,因为他拔出了一把剑。        故事里的人找爱人的理由永远千奇百怪:王子要用水晶鞋才能找到灰姑娘,薛宝钗要那有玉的人来配……可生活永远现实得多,芸芸众生,谁又能许谁一个未来,自欺欺人罢了。        有理由也好,没理由也罢,可还是要爱。让我去,过程就是结果,无悔。     爱无须掩饰无须矫做无须患得患失,只要像紫霞一样说:“让我们立刻开始这段感情吧!先亲我一下。”    爱是身不由己。    晶晶口中道:“我再也不会为这个男人心痛了。”可还是要为他拔剑与人拼命。    至尊宝梦中也要叫紫霞的名字七百四十一次,不知道的人觉得紫霞一定欠了他很多钱。        紫霞说:“就象飞蛾,明知会受伤也要扑到火上。” “我无力抗拒,向你狂奔去。”无可救药的痴迷。    爱是奋不顾身。        至尊宝对晶晶说:“你杀了我吧,我不希望你看我的时候心里却想着别的人。”    晶晶以为:“都是骗我的。”跳下崖去。    紫霞把身体挡在至尊宝面前,刺进牛魔王的铁叉里。    一时间,以后的人生如何,大家都无所谓了。连那样宝贵的性命,也打算随时给爱情作了祭品。一个个一头扎进这情爱苦海,宁愿永生永世不得超生。    爱深刻莫测。        三十娘流着泪说:“想我春三十娘貌美如花,却跟这么丑的人有了。” 这是多少美丽自负的女子的宿命:心中的他是能文能武翩翩少年,枕边人却鼾声如雷大腹便便。谁敢说多年后眼望自己的丈夫不会有如此感觉,真不知幸福还是心酸。不过还是要为他挺    身而去无限牺牲,像春三十娘为*八戒放下断龙石与牛魔王同归于尽。        晶晶爱悟空,至尊宝爱晶晶,紫霞爱至尊宝,“他爱你你爱我我爱他”,千古无解的方程。《白马啸西风》里说:“如果你深深爱着的人,却又深深爱上了别人,能有什么法子?”     所以紫霞说:“爱一个人原来是那么痛苦。” 晶晶找不到那个抛弃她的悟空(象不象殷离),告诉至尊宝:“你经过五百年回来要找的不是我。”至尊宝原以为可以与初恋共度今生,谁知初恋的时候并不懂情爱人生。当年被他推开的紫霞已经悄无声息地抵达他灵魂的最深处,而他却不自知。可紫霞死了:“我的意中人是个盖世英雄,有一天他会踩着七色的云彩来娶我,我猜中了前头,可是我猜不着这结局……”   没有人猜得中结局,一切随风而去。        恋爱的时候我们都不懂爱情,懂得爱情后却失去了可以相爱的时光。        最绝望不是他不爱你或他离你而去,最绝望是你忘记了怎么去爱一个人,你已丧失了爱的能力。        请记住下面的台词:“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前,但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及,尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话,我会对你说三个字“我爱你”。如果非要把这份爱加上一个期限,我希望是一万年!” 也顺便记住这段话的原版,在王家卫的《重庆森林》里:“如果记忆是一个罐头,我希望它永远都不会过期,如果一定要加上一个期限的话,我希望是一万年。”        至尊宝第一次说这番话是骗紫霞,第二次说已痛不欲生。 总有一天,你会在灵魂最温柔的一隅为她重复这段话,为了你们即将封存的一万年。 “如果有一天我忍不住问你,你一定要骗我。不管你心里有多么不愿意,你都不要告诉我你从来没有喜欢过我。”     此情可待成追忆    只是当时已惘然!        上大学之前是不喜欢周星弛的,那时心中只有英雄。    经历过和正在经历着悟空式的命运和紫霞式的爱情,才发现生命的本质是以最低的姿态出现的。    英雄?你为什么不问问做英雄的代价

恐怖游轮

一切开始的地方也将是一切终结的地方
作者:蛛  (此文有剧透慎入)

  此片的评论常常分为两派,一派主张用时空重叠的理论想要理清现实逻辑,一派主张Jess的鬼魂在车祸后进行了一场幻境之旅。其实这两种解释并非互相矛盾的,即使是幻境也是一个完整的程序也是遵循严密的内在逻辑的。
  
  【1】关于官方解释
  
  那么究竟有没有一个比较权威的解答?是有的,那就是Jess的确一开始就死于车祸。
  请参考这段对Christopher Smith(导演兼编剧)的采访视频:
  http://www.youtube.com/watch?v=CMcHN4_bJBo
  
  导演谈到此片是“that kind of wearied psychological story”(导演还提到他是Memento的超级粉丝,可见此片强调心理分析),当问到他最初的概念是来自何处时,导演说想拍一部关于:“what would it be like if you go to work and find yourself…already dead”的电影(如果有一天你照常去工作却发现你其实早就死了),后来在他构筑剧本时又加入了越来越多的元素,让整个故事变得非常复杂一环套一环,但是整体基调是不变的。
  
  所以这个故事的全貌大致如下:
  周六早上,Jess带着儿子去赴Greg八点半的约一起出海(冰箱上的纸条写着 :Greg,the trangle harbor 8:30,是她提醒自己用的),但是因为儿子弄洒了颜料耽误了时间,所以Jess为了不迟到开了快车,导致车祸,母子二人当场死去,死亡时间是8:17分,也就是Jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。Jess的灵魂在弥留之际记得有一个约还没有赴,所以请求死神带她去港口见Greg一面以了牵挂,她承诺死神一定会回来赴死,但是却违背了承诺一去不回,于是有了后面的降罪。
  
  船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键:
  当船上一行人经过走廊,看到船名Aeolus时,提到Aeolus的儿子Sisyphus被神罚,要无休止的推石头上山,再眼睁睁看着石头滚落山脚。Victor好奇Sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨,Sally回答:”He cheated death. No, he made a PROMISE to death that he didn’t keep“(他欺骗了死神。不,应该说是他向死神做出了承诺,却没有遵守诺言)
  
  再看片尾Jess搭乘出租车来到港口,司机(即死神)说:”I’ll leave the meter running…you will come back won’t you? “(我会把里程表一直开着,你会回来的对么?潜台词:你只可以去码头看一眼,看完就要回来继续搭乘灵车去冥界,因为你死亡的命运已是不可更改的事实)Jess回答:”Yes,I…I PROMISE.“ 这个PROMISE是关键,即Jess对死神的承诺,和船上Sally的那段解说惊人的吻合。
  
  所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎,她想违背自然法则恢复失去的生命,恢复失去的爱,弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱,无止境的循环下去。
  
  
  【2】此片的两个相关背景
  
  1)是Sisyphus推石头的希腊神话。Sisyphus被打入冥界后请求给予三天时间返回阳世去掩埋自己的尸首,但是当他回到人间却眷恋不肯离去,背弃了自己的承诺,最终被Hermes捉回。
  
  2)是英国诗人Samuel Taylor Coleridge的一首著名的叙事诗《THE RIME OF THE ANCIENT MARINER》(译为《老水手之歌》或《古舟子吟》)讲述了一个老水手带领同伴们出海,因为莽撞的射死了一只信天翁,给帆船带来了噩运,于是风停了世界好像静止一般,无法靠风力杨帆起航的船被困在大海中央。船员们因为极度饥渴而虚弱不堪,他们摘掉了老水手脖子上的十字架挂上了死鸟以示惩戒。此时远方驶来一艘荒芜的幽灵船,船上立着一位孤独的女妖,她象征着恶梦(The Night-Mare)和”活于死中“(LIFE-IN-DEATH was she)。上船后水手的同伴在女妖的诅咒下一个接一个倒地死亡,他们的尸体都睁着眼睛保持着临终的目光怨毒的盯着老水手,仿佛在谴责他的过失招致了一切灾难。而只有老水手无论如何也无法死去,他在船上度过了恐怖而痛苦的七天七夜最终翻然悔悟,开始为一切生灵祷告,这时他脖子上的信天翁自动脱落掉进了海中。圣母玛利亚显灵赐予老水手香甜的睡眠,并让死尸驾船将他送回了陆地。老水手生还了,但他注定一辈子孤独的活在自责和亡灵的怨恨中,他见人就重复讲述这个故事,劝诫人们要慎重自己的言行,不要践踏任何生灵哪怕它们看起来多么弱小。
  
  《老水手之歌》的主题有关基督教的原罪。记得Jess在甲板上看到海鸟啄食Downey的尸体时夺过Victor手里的苹果(Victor在餐厅拿着啃了一口,又抓着它跑了出去)砸向了海鸟,苹果即原罪,意味着一切的灾难起源于Jess。诗中船员曾把死鸟挂在老水手的脖子上提醒他犯下的罪,Jess脖子上挂的是她儿子的照片,暗示儿子就像那只无辜的信天翁,因为母亲的粗暴和自私受到伤害(Jess因为单亲抚养孩子压力很大,所以总是打骂儿子),最终还死于母亲造成的车祸中。而Jess只能永远带着象征自己罪的项链,活在忏悔里。
  
  
  【3】关于细节
  
  1)船上的时间是静止的,第一次在餐厅看表是8点17,后来在有唱机的房间Jess身后的挂钟还是8点17,当然Jess的手表也一直停止在8点17(可见车祸那天早上母子即将迟到)。而其他人的11点30的时间是正常出海后推进的时间。暗示着Jess是静止的船也是静止的(死去的),而其他人是流动的(过客,可累积痕迹于船上)概念。
  
  2)船上237号房间,和Jess家门牌号码一样,可见大船乃Jess心造的恶梦(我们做梦时,潜意识中把生活中的情景改头换面重现于梦中)。而巧合的是电影《闪灵》里面也有一个决不可以接近的237号房间,那里是一场谋杀的起点,《闪灵》里Jack在237房间里见到一个年轻的女人和一个老妇,她们都在腐烂,那是在那房间里被杀害得同一个女人的鬼魂。这个小彩蛋不也暗示了Jess看似青春的肉体实则已经死去了吗。当Jess独自一个人时,她面前的水果就呈现出腐烂的样子也是同一个道理。
  
  3)船上的那架跳针唱片播的音乐和片尾Jess带儿子开车时路边的儿童乐队奏的旋律是一模一样的(要仔细听才能听出来),这也是Jess死前留在潜意识里的音乐,所以在船上又以另一方式重现了。
  
  4)船上餐厅鼓面上的图案和围观车祸的一个孩子手里的鼓上图案一模一样,也是重现。
  
  5)被枪打中头顶的那个蒙面Jess受伤和流血的部位跟车祸中穿裙子Jess尸体头部的致命伤部位一致,重现。
  
  6)Jess开车撞死海鸟带来厄运同《老水手之歌》射杀海鸟造成厄运相似,Jess家墙上也挂着信天翁的装饰画,并在片子里多次出现海鸟的特写。而且信天翁是著名的食腐动物,喜食从船上扔下的废弃物。
  
  
  
  【4】Jess忽然“冷血无情”起来的心理转变是怎样的?
  
  有人说Jess有两个,一个善良一个邪恶,我不太同意。所有Jess本质上都是善良的,她们上船之前的状态都是一模一样的,而到了第三个阶段每一个Jess都是很坚定地要杀死全船的人,而她们的出发点都是救全部的人一起回去,因为她相信杀死所有人后死者就会全部复活。
  
  为什么她得出这个结论?关键在那句“It return when they’re dead”,这句话第一层意思是,当船上每一批5人组里最后一个死掉后,那艘小帆船又会运来新一批的5人,这是Jess在目睹了两批人的死亡状态后终于顿悟到的结论。这时候Jess回顾了一眼身后推积如山的Sally尸体,又恍然大悟的说了一句“It return when everyone’s dead”这句的return就不光指小艇回来了,还指复苏一切死去的人,然后大家平安回家。(注意她用的不是I return,而是It return,她关注的不只是自己)
  
  因为在Jess眼里不存在每一批5人组都是不同个体生活在不同时空这一概念,她认为所有重复出现的人本质上都是同一个人包括她自己,所以杀掉船上所有人包括自己后,大家就都会在小艇上苏醒(复活),船上的一切就只会被当成一场恶梦。
  
  不然以她善良的本性是无法接受有些组的同伴被牺牲,有些组的同伴会生还这种残忍的事,她还不是一个为了一己之私就能杀死朋友的自私女人。证据是Jess在做出”杀光“决定的前几秒钟还刚刚和奄奄一息的Sally说过绝对不会伤害她,而且在她领悟要“杀光”所有人后,又去安慰受重伤的Vector说:“不要怕,我能救你。我知道怎么救你”。所以她在开枪打Greg之前才说:“现在这个我不是我,真正的我正在帆船里和你在一起呢。” “等我杀了你 ,我们就都可以回去了。” (这次她用的也不是I will return,而是We will return)
  
  Jess的计划应该是:杀死船上所有的人,然后等在登船口,阻止之后那批人上船,最后自杀。她相信等她醒来就会回到原来那艘小帆船上和大家一起,使一切恢复到最初的状态。所以Jess才逼迫自己果断干脆的痛下杀手,这是手段上的残忍,但出发点是为了救活所有人。所以那个彪悍的脸上有伤的Jess也是为了这个理由杀人,她并非内心邪恶,而是武装起自己逼自己坚强起来。
  
  
  【5】船上的循环逻辑:123123123…
  
  在船上,一共有三种经历的Jess,她们开始登船时的初始状态是一样的,本质也都是善良的。
  
  1型Jess经历(就是我们一路关注的那个Jess):
  1)在餐厅被Vector卡脖子Vector死,
  2)跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人(往前数两轮的Jess,也就是2型Jess)射杀,
  3)被持枪蒙面人(往前数两轮的Jess,也就是2型Jess)从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人(2型Jess)推落海,
  4)把Vector推到钩子上,
  5)戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey,
  6)从剧场一路持枪追杀Jess(往后数两轮的Jess,也就是3型Jess),搏斗后被活着推落海。
  
  2型Jess经历:
  1)在餐厅遇到另一个自己(往前数一轮的Jess,也就是1型Jess)和Vector,被另一个自己(1型Jess)举枪对着,然后逃跑躲了起来
  2)在暗处目睹脸上流血Jess(往前数两轮的Jess,也就是3型Jess)将Downey捅死Sally捅伤过程
  3)一路跟踪脸上流血Jess(往前数两轮的Jess,也就是3型Jess)在甲板砍死3型Jess并将之推落海,
  4)把Victor推到钩子上
  5)戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey
  6)从剧场一路持枪追杀Jess(往后数两轮的Jess,也就是1型Jess),搏斗后被活着推落海。
  
  3型Jess经历:
  1)在餐厅被Vector卡脖子Vector死
  2)跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人(往前数两轮的Jess,也就是1型Jess)射杀
  3)被持枪蒙面人(往前数两轮的Jess,也就是1型Jess)从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人(1型Jess)推落海(*注意 : 此处也就是我们一直关注的那个Jess被打落船的时刻),
  4)把Victor推到钩子上
  5)戴面具想射杀Sally和Downey可是反被Jess(往后数一轮的Jess,也就是1型Jess)打伤头顶脸流血,只能摘了面具扔了枪用刀子捅死Downey捅伤Sally,
  6)最后在搜寻受伤Sally时被一路潜伏跟踪自己的Jess(往后数两轮的Jess,也就是2型Jess)伏击,被砍死推落海。
  
  所以Jess的经历一共有三种也只能有3种,按123123123的顺序无限循环下去。
  
  2型Jess与1型3型Jess在前半段经历的不同之处在于,2型在餐厅有一段被1型Jess拿枪指着的经历,虽然被1型Jess放走了可是有了警戒心并藏了起来,所以后面根本没在本该出现的剧场现身(1型Jess代替她出现并举枪射伤2楼的3型Jess),所以藏在暗处的2型Jess只目击了受伤的3型Jess拿刀杀人的一幕,而后2型Jess尾随3型Jess并在甲板处砍死了3型Jess。而1型3型Jess初期在餐厅并没有2型Jess的这段经历,所以后来手无寸铁的出现在剧场,遭到蒙面人攻击并被一路追杀到甲板。
  
  而3型Jess与1型2型Jess在后半段的不同之处在于,3型Jess没枪杀成Sally和Downey反而受了伤,并发现对手已经持有了武器,于是为了诱敌摘了头套扔了枪,改成在237号房间用刀攻击,而在寻找逃跑的Sally时被尾随的2型Jess拿斧子偷袭,此时3型Jess手里只有把小刀没有抢,打斗时自然落了下风,所以被砍死扔进了海里。而1型2型Jess后期在剧场都成功射杀了Sally和Downey,而后追到甲板,搏斗,被活着推落海。
  
  所以虽然Jess经历有三种,但是结局只有两种:1型2型生还被浪打到岸边开始岸上循环,3型被砍死推落海。3种类型的Jess本质都是善良的,上船时的初始状态是一样的。那个最后把1型Jess推下海的,看起来和1型Jess曾经反应一模一样的Jess(被很多人误以为是1型),其实是会成长为割喉女的3型Jess,只不过是初期形态而已。
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  这个两型的解释也很有道理,大家点进去看看吧:
  http://www.douban.com/review/2996087/
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  【6】为什么儿子可以预知车祸
  
  蒙面Jess被推落海后从岸边跑回家,看到了穿裙子的自己打骂儿子的场面,这的确是真实生活中曾发生过的一幕,她砍死自己代表希望惩罚过去犯下错误的自己,是赎罪和忏悔强烈意念的实像化。
  
  他儿子为什么在车上似乎就预知了车祸?因为他是Jess想象出来的(甚至可以说整个大船和炼狱也是Jess的心自造的),她多么希望结局是儿子没有死自己也没有死这样就可以重新来过,补偿孩子,做个好母亲。但是死去的结局是唯一的真实,Jess潜意识里也不相信自己构筑出来的和平幻像,儿子的哭喊就象征她精神世界的动摇,那个幻想乡最终崩塌回了车祸的结局。
  
  注意,便装Jess杀死裙装Jess后把她的尸体装在黑色旅行袋封好,塞在了后备箱。但是车祸后裙装Jess却是直接暴露在马路上,车祸的自然力应该不可能解开那个黑色袋子还把它脱掉吧,而且裙装Jess曾被钝器砍过那么多次,可马路上尸体看起来只有头上一处致命的撞伤。
  
  同时,Jess的车翻车后,所有的路人立刻围了过来,假设便装Jess此时从驾驶座爬出来,路人们一定不会放着她不管的吧。可我们见到的情景却是:光线转暗,便装Jess一个人站在人群外表情呆滞的看着一切,她身上没任何外伤和污迹,而且除了那个一身黑衣的出租司机,其他人似乎也看不到她一样。
  
  所以我们不如说此时Jess所见的景像,是自己的亡灵在车祸后回望人世的最后一幕,而出租司机就是死神(Hermes the Psychopomp),他说自己只是个“Driver”,即一个亡灵引渡者,而他一再强调Jess无法复活已死去的儿子,说所有尝试都只是徒劳无功。
  
  而此时的Jess,因为已经意识到了自己是死魂,所以头脑又回复到刚死时懵懂混沌的状态,只依稀记得要去港口,所以吩咐了死神一句去港口就在车上睡着了。醒来后在浑浑噩噩中答应死神会回来就下了车,但当她一步步走近港口时,头脑逐渐清晰了起来。绝望的母亲不甘心就这样和儿子诀别,即使她清楚再出海也无法改变结局,但就算只是可怜的自欺欺人也是唯一可以支撑她的东西了,所以她坚持要出海,还和Greg说了对不起。
  
  【7】Jess何时失忆,又是为什么失忆?
  
  Jess是在船上睡着的时候将自己催眠失忆的,但是只能清除表层的记忆,深层的潜意识中还是留有过去不断累积的记忆的,所以上了Aeolus号才会有似曾相识的熟悉感,却无法在意识层面给出理性的解释。为何Jess能让自己失去记忆?因为“人只愿看到自己想看到的东西,只愿相信自己希望相信的事情”。Jess希望忘记自己与儿子都已死去无法复活的事实,这样等她再一次在帆船上醒来就会又一次徒劳无功的为回家挣扎和努力,即使这个挣扎的结局必然是失败与更深的绝望,但是在这个过程中至少她拥有了片刻“虚假的希望”,而她最爱的儿子唯一可以存活的国度只有在那虚假的希望之乡。
  
  Jess其实没有选择,因为绝望的母爱即是一场永劫。
  
  
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  2011年5月18日補充:我這影評寫了有一年多了,現在才來回復我感到很汗顔,之前一直有熱心豆友向我提出問題,討論細節甚至發站内郵件,可是我回復的基本….為零…orz ……對不起!….因爲這電影一年前我看了兩遍就刪了,現在回憶已經記不清楚細節了,哪敢誤導別人呢?!我老了555,記毅力閙罷工所以我就都沒回復(其實你根本就是懶吧)
  
  但是有一點我想澄清一下,很多人問Jess最後明知輪回的存在和自己死去的事實,爲什麽還要繼續上船?大多數人的理解都是她爲了救回兒子,大家想想這可能嗎?我並不支持這個論點,其實Jess上了小船之後的情節只存在于Jess自己的精神世界裏,是無法影響到現實世界及別人的生死的,她見到的兒子或者男友或者其他人類都只是她心靈裏的投影根本就是她自己想象出來的,所以她就算在那個世界救了兒子真實世界也不會逆轉。Jess死後甚至無法見到真正兒子的靈魂,就更別提救回兒子的生命了。當她意識到這一點后,能做的只有兩個選擇,雖然這兩個選擇都很悲涼:1 .放棄執念和死神坐車離開,放下對兒子的罪惡感,這樣她才能得到真正的解脫,也是死神推薦的選項。2.繼續當西西佛斯,請求死神讓自己失憶,這樣她又得到了什麽呢?有什麽好處讓她繼續這個看似絕望的輪回呢?那就是“過程“本身!
  
這我們就要討論一下Sisyphus可不可能反而愛上那個死循環的懲罰?在一個徒勞無功的事件裏愛上自己拼搏的過程以及在過程中曇花一現的虛假希望?我覺得答案是肯定的,至少在Jess身上是肯定的。Jess再上船時明顯面容疲倦,這不像征服一場新的挑戰前的鬥志盎然,更像知道自己宿命后的無奈和妥協。那這妥協和無奈具體是什麽呢?就是希望自己上船后暫時忘記自己已是鬼和兒子已經死去的事實,擁有可以回家見兒子的希望,有一個兒子還活著的幻像可以沉迷。這當然是自欺欺人,但這個希望與幻覺本身卻是引誘Jess再一次投入大海的真正原因。而Jess在決定上船之前就已經知道結局必然是自己又一次發現兒子已死和又一次傷心絕望,即使如此,Jess還是義無反顧地投入了陷阱,這是因對已故之人執念太深造成的病態思念,即使是幻像也會心甘情願的沉迷,只求一賭幻像那一瞬的欣喜,正是這种覺悟和主動選擇得煉獄才讓Jess的故事具有真正的悲劇性。

美丽心灵

我所认识的约翰纳什
作者:玑衡   (载于《上海文化》2013年第一期)
  
  诺贝尔经济学奖得主,数学教授约翰•纳什是当今最著名的几个疯子之一,他疯狂离奇的经历被改编成电影《美丽心灵》后,在世界各地广为传诵。约翰•纳什共入过两次精神病院,1959年在波士顿附近的麦克林医院(McLean Hospital),1961年在普林斯顿附近的特伦顿精神病院(Trenton Psychiatric Hospital)。两次入院之间他异想天开地从麻省理工辞了职,提取了所有养老金,宣布他要去欧洲旅行。1959年七月,纳什的航班在巴黎着陆,他看到整座城市充斥着抗议核军备竞赛的游行、罢工、爆炸。直到他终于被遣送回美国前,有九个月的时间,纳什在欧洲各大城市游荡,到处都像巴黎那样满是冷战意识下的喧嚣与骚动,北约与华约的黑影不分伯仲地徘徊在欧洲大陆。这九个月极富隐喻的游荡不禁让人联想起虚构世界里流浪四方的英雄们:杜拉斯念念不忘的恒河边上的女乞丐,乔伊斯笔下用一天游历都柏林的布鲁姆先生,当然还有荷马歌咏的花十年时间返家的奥德修斯。这些虚构的英雄和纳什一样,用漫无终点的肢体的游荡企图达到某种精神目标。纳什在欧洲目睹的种种疯狂世景让我好奇:一个刚出精神病院的精神分裂症患者如何去面对一个比精神病院更加疯狂的的宏观世界,尤其是这个宏观世界言之凿凿地标榜自己是“正常”的、“理性”的。这个问题也可以反过来问:措手不及的现代性和后现代性究竟让人类变得更理性冷酷还是更激烈狂热?现代人究竟还有没有资格将一部分同类隔离起来,宣判道:“你疯了,你不要靠近我们”,即使疯与不疯的界限已经成为了强权的体现?约翰•纳什的一生或许能作为这个问题的答案。
  
  我必须写写我所认识的约翰•纳什,可我难以下笔。一个开头就是一个定义、一个基调,而约翰•纳什恰恰是难以定义的。在普林斯顿的四年我有多次机缘认识他,“认识”,却不“了解”,每一次认识总是推翻前次刚形成的定见。事到如今,这些复杂的事实和感触,层层重叠在一起,我只能指着他叹息:“看啊,这人……”所有的赞美、怜悯、嘲讽,看啊。
  
  
  一
  
  那就看吧,看看这人。不过他老了,我入学那年他已经八十岁了,不常在校园里走动了。我是在大一的尾声才第一次见到了约翰•纳什,在那之前倒是经常见到他的儿子。大一时我在工科图书馆找了个闲职,清晨和半夜在图书馆里坐上两三小时,扫扫借书者的条形码。这种时段的图书馆总是很冷清,同学们要么还未起床要么已经休息,倒是几个住在附近的疯子和傻子,雷打不动,图书馆一开门就来,捣鼓些疯疯癫癫的事情,直到半夜你在他耳边三请五请才走。我记得其中一个总穿着宽松的毛衣、一脸络腮胡子的胖子,在电脑前一坐就是七八个小时,他大概得了某种极严重的癫痫,每过几十分钟会突然克制不住地呻吟起来,鼻子翕动着,脚扭动着,这么大声发作约半分钟,他又像没事人似的全好了。他的体内养着一头难以控制的野兽,隔段时间就得大声嚷嚷自己的存在。我开始觉得很恐怖,直到某天,同在图书馆工作的学长告诉我,那个疯胖子是维基百科的正式编辑,每天在电脑前审订无数词条,我才对他肃然起敬起来。时间一长,对经常光顾图书馆的疯子的种种狂状熟视无睹,渐渐少了害怕,多了亲近,在深夜听见癫痫病人梦呓般的呻吟,恍惚像母亲口中的摇篮曲。
  
  这些图书馆疯子中有一个,四五十岁了,头发胡子又长又脏,坑坑洼洼。他总是穿一件普林斯顿的套头衫,两腿大开地躺倒在椅子上,手里一本厚厚的书,经常是不打开的,就放在手上,醒着的时候眼睛直直地看着前方,睡着的时候就仰着头像死去了一样。其他的疯子我还常常看见他们清醒时正常的表情,只有这个疯子,他虽然很安静,但总是陷在极端迷茫烦扰的状态。他经常呆若木鸡地坐上好久,然后蓦然剧烈地摆动脖子和臂膀,眉毛鼻子紧紧拧在一起,嘴里大口大口喘气,像是正在经历极大的苦痛。某一天,他正如此发作着,学长指着他说,“喏,这是约翰•纳什的儿子。”“什么!”我大吃一惊,“他儿子不是哈佛毕业生么?”“那是《美丽心灵》编出来的。精神病是遗传病。”学长冷笑着说。
  
  那次残酷的邂逅是我第一次得以把《美丽心灵》与真实的约翰•纳什区分开。后来我还有几次从数学系的同学那儿听说约翰•纳什儿子的疯狂事迹。据说,他儿子常常呆在数学楼的公共休息室,在黑板上写满离奇疯癫的公式,其中一个广为流传的公式是这样的:
  
  1 = 水星
  1+1 = 金星
  1+1+1 = 木星
  
  如此种种,直到他把自己所知的星星都写完,甚至连“英仙座”、“大熊座”都有。
  
  得知他儿子真实情况不久,我终于见到了约翰•纳什本人。大一末的某天偶尔在路上走,迎面走过来两个老人,男的高大而干枯,女的矮胖而臃肿,他们穿着正装,大约要参加什么仪式。我认出了男人是纳什,很兴奋地推推边上同行的朋友。他说,“早看到啦。”我又问边上的女人是谁,“还有谁?当然是他老婆。”我心里又吃了一惊,这形象与詹妮弗•康纳利饰演的美丽妻子实在相差太大。朋友看我怔怔的,便半是劝慰半是嘲讽,“年轻的时候大约挺漂亮的,现在老了嘛。说起来,《美丽心灵》里讲得他们如何神仙眷侣,其实他疯了不久后她就要要求离婚,这么多年他们住在一幢房子里,只是同住人的关系,直到2001年拍了电影,他们才又复婚。”两位老人从我们身边走过,步履蹒跚,一声不吭,他们间是那么疏离,既像是陌生人的疏离,又像是熟识无睹太多年的疏离。《美丽心灵》在我心中营造的那个关于爱的奇迹的泡沫就这么被戳破了,我只是看到一个寻常老人的卑琐晚境。
  
  
  二
  
  所幸大部分普通人还是被电影的泡沫鼓舞着,一提起纳什总想到《美丽心灵》;就像许多学者被博弈论的泡沫鼓舞着,想方设法在自己的研究里加点博弈论赶时髦。这些年博弈论在各类学科前沿炙手可热,我在普林斯顿的许多课堂上听到纳什的名字,越是那些像是离博弈论差之千里的领域,譬如生物、比较文学、历史,越是有学者绞尽脑汁想和博弈论攀上些亲戚。在那些讲座里,纳什的名字总是和“纳什均衡”等同起来。只有一次,我在截然不同的语境中听教授说起纳什。那是一节异常心理学讲座,“今天我想跟大家谈一个有趣的精神分裂症病例,病例的主人公是著名的纳什教授。”心理学教授搬出一座庞大的老式录像带播放器,在投影仪上给我们放了一段访谈,我还清楚地记得访谈中旁白的第一句话:“约翰•纳什曾患有严重的精神分裂症,可他坚称他的疾病是全靠意志力治愈的。”
  
  约翰•纳什曾患有严重的精神分裂症,可他坚称他的疾病是全靠意志力治愈的,他痛恨精神病院、痛恨药物,至今说起他妻子将他强行送入精神病院的情形,他都一脸心悸。他共有两次入院经历,第一次入院在专治上层阶级的麦克林医院,那里的医生把精神分裂症当作心理疾病,成天做心理咨询,询问童年经历。他的同事唐纳德•纽曼(Donald Newman)去看他,纳什说:“唐纳德,如果我不变得正常,他们是不会让我出去的。可是,我从来没有正常过啊……”第二次入院在特伦顿精神病院。访谈人和他故地重访,纳什站在草坪上,凝视着巍巍耸立的暗淡的建筑,拒绝再靠近半步。“他们给你打针,让你变得像动物一样,好让他们像动物一样待你。”在这里,他被迫接受了如今已被西方医学界停用的胰岛素昏迷治疗:大剂量注射胰岛素,让精神病人陷入昏迷状态。而病人清醒时,也状如行尸走肉。他开始只吃素食,以此抗议医院的治疗,当然没人把这当回事情。在长时间胰岛素昏迷治疗后,他终于“变正常”了,他生平从没有如此谦逊有礼。同事妻子回忆说:“他看起来乖得就像刚被人打了一顿。”
  
  半年后,谦逊有礼的约翰•纳什终于从特伦敦精神病院出院。他换下肮脏的病患服,交出自己的号码(半年来他没有名字,只有这个数字标识),他踉跄地走出医院,做的第一件事就是去找童年好友,“和我讲讲我们一起玩的事情吧。那个治疗把我的童年记忆给抹掉了。”
  
  如果回归理性仅意味着对社会标准的驯服、意味着丧失记忆,治愈还有多少价值?尤其是对于纳什这样一个把数学视作“唯一重要的事情”的天才。纳什教授心中最纯粹的数学不是理智,而是灵感。理智不过是沟通这种灵感的手段,而若重获理智也意味着灵感丧失,他情愿放弃理智。一个朋友在他住院时去看望他:“你发疯的时候声称外星人和你说话。可是你这样一个理性的数学家,怎么可能相信外星人这种无稽之谈?”纳什回答说,“数学的创见同外星人一样进到我的脑子里,我相信外星人存在,就像我相信数学。”他在笔记本上写道:“理性的思维阻隔了人与宇宙的亲近。( Rational thoughts impose a limit on a person’s relation to the cosmos.) ”
  
  从特伦敦精神病院出院不久,纳什拒绝接受任何药物治疗,因为治疗让他感觉迟钝,不能想数学。他过去的同事在普林斯顿大学给他安排了一个研究员的闲职。于是学生们常常看到一个穿着红跑鞋的中年人形容枯槁地在校园里游荡,在整块黑板上写下不合逻辑的公式,拿着几百张前夜刚演算好的数学公式出现在某教授的办公室,他有了个绰号,“数学楼幽灵”,很少人知道这个疯子到底是谁。
  
  而在七八十年代,他周围的亲友开始注意到,纳什渐渐不疯了。他的眼神变清澈了,他的行为有了逻辑。“那么,不靠治疗,你是如何康复的呢?”访谈人问他。“只要我想。有一天,我开始想变得理性起来。”从那天起,他和他幻听到的声音开始辩论,驳倒那些声音,“以理性分辨非理性,以常识分辨错觉。(I reasoned myself out of the unreasonable; I became disillusioned of my illusions.)”
  
  “只要我想。”在纳什这个个案里,疯狂与理智似乎变成了一个自由意志的选择。我甚至不再相信他真正疯过;或许,他理性地选择了疯癫,又疯癫地回归了理性。如此看来,《美丽心灵》是A Beautiful Mind的严重误译,应作《美丽的头脑》或《美丽的智性》更符合真实。Mind固然有头脑和心灵的两重释义,而在纳什从疯癫重获理智的历程,我们看到的是过人的意志和理性压制着疯狂的心灵。或者,说得更准确一些:从七八十年代的某一天起,他有意识地选择将一部分的疯狂运用在数学的灵感上,而将剩余的疯狂用理性囚禁起来。
  
  访谈的录像带放完了,异常心理学的教授说:“纳什不借助药物治疗而康复的案例引起了许多精神病学家的兴趣。他们研究他的生活起居和周边环境,希望他的病例有推广价值。不过在我看来,真正治好纳什的也许不是他过人的智力和意志力,而是荣誉。七八十年代,博弈论在经济学上飞速发展,纳什声名渐隆。1994年他夺得诺贝尔经济学奖后,一夜间开朗了许多,简直变了一个人。领奖后他在街上散步,常常有陌生人向他致敬,‘纳什教授,祝贺你。’”
  
  心理学教授的这番评论并非无稽之谈。纳什发疯之时,自恃甚高的他正苦苦追求数学界最高的菲尔兹奖而不得。倘若他能及时得到菲尔兹奖,也许就不会在失落和压力下发狂了。更进一步讲:荣誉降低了社会标准的尺度,在荣誉的光环下什么都变美了、变正义了。狂乱的行为在正常人身上被贬斥为“发疯”,在诺贝尔奖得主身上便被赞美成“特立独行”。那么,有没有可能纳什教授的疯癫并没有被治愈,倒是普罗大众治愈了他们审定疯癫的标准呢?
  
  
  三
  
  那就讲讲我所经历的一则纳什和普罗大众间的故事,讲讲学术声誉在这座慢条斯理的大学城里扮演着什么角色。大二春天我阴差阳错地当选了普林斯顿数学俱乐部的主席,从此和一帮超级古怪的数学天才成了朋友。这个俱乐部除了定期请教授讲话、周末玩玩需要耗费过多智力的桌面游戏,一年也就搞三次大活动:夏天派队去参加国际大学生数学奥林匹克、秋天组织面向高中生的普林斯顿数学竞赛、春天组织数学教授和本科学生同乐的正式聚餐。我新官上任没几天,就要搞正式聚餐,怕来的人少场面不好看,就向前任主席请教。他说:“请教授是很容易的,你电子邮件群发所有数学教授,便完事了。至于请学生,你就在海报上写,‘想见见约翰•纳什的真身吗?来参加数学俱乐部的聚餐吧!’保准无数人跑过来看热闹。”我照办了,果然很快就有许多同学报名,也有不少教授表示会参加,只是从未收到约翰•纳什的回复。
  
  聚餐那天是五月的第二个周末,我们包下了数学楼最高层的大厅,放上十几个圆桌。赴宴的学生还一个未到,我们正在摆放器皿和食物,就看到电梯门一开,出来三个人,正是约翰•纳什还有他的妻儿。我慌慌张张地去迎接他,“纳什教授,你来大家会很高兴的,聚餐还没正式开始,你不如先坐这桌。”
  
  “你是发邮件的沈小姐?”他这么问道。
  
  “是,是我发的邮件,我叫Lily。”我这么答道。
  
  “沈小姐,你好。”他仿佛没听见我的答话,“约翰•康威会来吗?我听说他会来。”
  
  “康威教授的确回复说会来,他还说他要为聚餐致辞呢。”
  
  聚餐不久就开始了,康威教授没有到,我打电话去他家,他妻子说,“太不好意思了,他彻底把这事忘了。”于是康威教授不会来了,更别指望他致辞。那些回复说一定会来的教授,也有一大半没有出席。“沈小姐,约翰•康威会来吗?聚餐已经开始半小时了。”纳什教授又问我。我说,不会了,他忘记了这事。“是吗。”纳什有些失落,于是我也有些失落,不过同学们倒都不怎么在乎,个个欢欣万分,“不是有纳什在嘛!”大家的眼睛都向着纳什坐的那桌张望,有不少人在去拿吃食时故意走远路,从纳什身边经过,腼腆地打个招呼:“纳什教授好。”高年级的学生向一年级新生介绍,“那是纳什,那是他老婆,那是他儿子。”炫耀着自己见多识广。只是没有一个人,敢在纳什一家坐的一桌坐下来。相比之下,其他教授身边围着学生和同事,大家言笑晏晏。我动员我认识的朋友,“你们情愿这么多人挤在这桌,去纳什那桌不是更好么?想想看,以后可以跟人吹,我和纳什吃过饭……”朋友们有些跃跃欲试,却都开玩笑似地互相抬杠,你推我我推你,谁都没有换位子。这么拖拉了几次,聚餐快结束了,纳什那桌仍然只坐着他和他的家人,剩下七个位子孤零零地空着。他的儿子趴在桌子上,机械地捶着自己的脑袋,他的妻子一言不发地板着脸,叉着手端坐在那里,而纳什默默地极缓慢的吃着一片肉。我看着这番孤独凄凉的景象,自责却无计可施。
  
  正在这时候,一个大一的女孩子走到纳什面前,结结巴巴地说:“纳什教授,我能和你合影吗?我真的——我觉得——你真伟大!”纳什愣了愣,点点头。她站在约翰•纳什身后,甜甜地合了影,然后拿着相机,奔向自己的朋友,又是笑呀又是嚷呀,像是刚做了件顶了不起的事情。大家受了感召,纷纷站起来,走向约翰•纳什,自觉排起了队,有的手里拿着相机,“教授,能和您合影吗?”有的手上什么都没有,那是真正对数学有激情的孩子,想听纳什讲讲博弈论和纳什嵌入定理。突然,和我同桌的大四数学系毕业生也站了起来,他平日里总一副愤世嫉俗、据傲不羁的姿态,这时他手里竟然也有个照相机,他自嘲似地为自己辩解,“他妈的我在数学系混了四年,天天被恶心证明题虐,到头来连张他妈的纳什合影都没有,说出去不要他妈的笑死人了?”
  
  我想告诉你,那个晚春的傍晚所有男生都穿着衬衫和西裤,所有女生都穿着花裙子。我想告诉你,数学楼是全校最高的建筑,数学楼最高层的大厅360度都是没有间隔的观景玻璃。透过玻璃看出校园美如画:卡耐基湖畔荡独木舟的游人正在悠悠地往回划,研究生院的塔楼下几只大肥鹅笨头笨脑地在聊天,教堂和美术馆前还有很多人在拍照,而布莱尔拱门下晒日光浴的孩子们恐怕已经觉得凉了,收起毯子准备回家,那些遍布校园角角落落的几千只灰色和黑色的松鼠们呢,他们恐怕又在忙活着筹备寒冬的一场盛宴,或许能从这个食堂偷一只甜甜圈,从那个寝室偷一块巧克力……我们排着队等着和纳什拍照,顺便透过观景玻璃张望着校园的一草一木,而夕阳也张望着我们,大家的脸上身上都覆盖着玫瑰色的光晕。我想告诉你,《美丽心灵》里那让人动容的授笔仪式完全是导演的杜撰,可是,那个傍晚,在数学楼顶层排着队等着和纳什教授合影或谈话的年轻人们,他们的结结巴巴、推三搡四,难道不比那个子虚乌有的授笔仪式更让人感慨?“纳什教授,我真的——我觉得——你真伟大!”
  
  纳什教授已经从疯癫康复了;或者说,自诺贝尔奖和《美丽心灵》后,不再有人觉得他的不正常是件非纠正不可的事情。而他还是孤独的,学生们不敢和他讲话,更别提和他一桌吃饭。但是,那个晚春时间为纳什排起的长长队伍,还有诸多类似于这样的温暖的轶事,大概就足够支撑着他保持淡泊平和,度过自己的晚境。
  
  
  四
  
  最后,我还想讲讲纳什教授疯癫的起源。纳什生来便是个古怪傲慢的人,数学天才多如此,这本不足为奇。那么,一个本性古怪的人如何突然被亲友认为“在发疯”呢?三十岁的某天起,他突然声称共产主义者和反共主义者是一伙的,他们全是“阴谋家”;他称艾森豪威尔和梵蒂冈教皇对他没有丝毫同情;中东的动乱让他深感不安,他打匿名电话给亲友,说世界末日到了。“这些想法在表面上不是理性的,但它们有可能发生。(These thoughts on the surface are not rational, but there could be a situation.)” 1959年在欧洲游荡的九个月里,他数次去当地政府求助,希望放弃美国国籍;他到了日内瓦,因为这座城市以对难民友好著称,他向瑞士人说,“美国的体制是根本上错误的”,没人相信他。他被送上飞机遣返回国,事后他自称:他被送上了一艘船,像奴隶一样被链条锁着。
  
  冷战的铁幕终于落下了,纳什被亲友们认定的疯言乱语如今看来几乎是先知的预言。纳什的恐惧不单单是个体的体验,而是那个时代集体潜意识里的恐惧。而纳什被斥责为疯癫,被强行打胰岛素进入昏迷状态,难道不是那个时代的极权主义对于个人良知的迫害吗?我注视着纳什像奴隶一样被锁链束缚着的船只。当这艘愚人船在汪洋上恣意漂泊,米歇尔•福柯正在自己的毕业论文《疯癫与文明》中为它赋予深刻的哲学意义。如果疯子不仅仅是疯子,而是那些揭露了这个社会根本弊病的智者,他们只能被送上愚人船,顺水漂向不可知的远方。古老的河流赋予了愚人船神秘性,疯子被神圣化地隔离起来,作为社会制度的祭品杀一儆百。我想我恐怕已经扯得太远了,虽然我不得不说,1962年起至今,约翰•纳什教授定居在普林斯顿附近,每天到学校上班。如果普林斯顿这所大学对纳什教授的康复有何功劳,那就是它固有的包容和自由拒绝把疯子送进愚人船。疯子们像鬼魂一样地游荡在校园里,而人们仍然尊重体谅。他们自由进出公共图书馆,发病时喊出骇人的响声,却还有人告诉你:“别打扰他,这个疯子是维基百科的编辑……”
  
  上周二,约翰•纳什教授在我所选的博弈论课上做客座演讲。“我想讲讲纳什均衡的历史。”四十分钟里,他一直在讲他所写的几篇论文,太深奥了,恐怕学生中没一个能听懂。可是这不妨碍整个教室坐满了听众,不但有选这门课的学生,还有闻讯而来的旁听者。

黑天鹅

白羽黑翼,疯魔了小青衣
作者:纳兰妙殊

一、意象:  1、颜色和衣饰    颜色的喻意最常用也最明显。    白色、粉色:白天鹅、妮娜。黑色:黑天鹅、母亲、莉莉、贝丝。灰色:唯一的男主角——舞团艺术总监托马斯。    白色:妮娜的枕头是黑白花纹的,在多个梦醒的俯看镜头中,她的头颅都正好搁在黑色藤蔓花纹盘绕纠缠的中心;她的雪白围巾,呈绒毛状,既是白天鹅羽翎的象征,又像是雏鸟新生未丰的遍体软茸。(以这种绒毛状服饰象征纯洁,不久前在《单身男子》中也见过:尼古拉斯-霍尔特饰演的代表救赎天使的肯尼,就穿着这样的软绒白毛衣。)    粉色:妮娜的房间几乎全部布置成粉色;开场的第一个早晨,母亲端上来的早餐是切成两半的水果,妮娜有如小女孩般呢喃:“粉色,多漂亮!”    妮娜的手机多次出现,可以看到她的手机屏幕上出现“MOM”字样时,底色是粉红色的。    当妮娜独自蜷坐在甬道中练习手臂动作时,围巾是淡粉色。    到她被选为“天鹅皇后”之后,那条绒毛状的围巾就不见了,即雏鸟褪毛的象征。    ——不过,当妮娜受到托马斯诱惑又被抛闪后,曾坐在镜前哭泣。彼时绒毛围巾再次出现,应是喻意她此际彷徨悲苦,又回到瑟缩雏鸟的状态。    灰色:当她频频出现幻象之后,她练舞时穿的上衣从白色变成灰色;她的家居服也成了灰色——灰色渗入了妮娜的粉色天地。    在酒吧中,莉莉给了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻药物后的一夜,妮娜的毛衣彻底变成了深灰色。    在妮娜的“白色时期”,她的鞋子是圆钝、无侵略性也无野心的灰色棉布雪地靴,与她形成对比的是“黑天鹅”莉莉那冶艳的黑色皮靴。  2、天鹅    天鹅是个复杂奇怪的意象,可以代表纯洁,却也可以是肉欲的化身:众神之神宙斯,为斯巴达王廷达瑞俄斯之妻丽达的美貌所倾倒,变为天鹅与其野合。天鹅雪白的胴体、柔媚的长颈、软滑的羽毛、饱满肉感的身躯,亦可看做女子性征极致的组合。    天鹅的另外一个象征意是艺术家的诗意唯美化身,圣桑的《天鹅之死》、谚语“天鹅之歌”,都用这个意义。    本片中天鹅的意象无处不在,贯穿始终的《天鹅湖》音乐令全片像一部音乐剧,此外尚有妮娜的手机铃声、带有《天鹅湖》节奏和芭蕾舞小人儿的八音盒等。   我认为最重要的天鹅意象,出现在妮娜躺在浴缸中的时候(第50分钟)。观者可以看到镜头右边一只小盒子,盒子上用色点镶嵌的手法砌出白天鹅的图形。就在这天鹅的陪伴下,妮娜在浴缸中自慰——镜头中只有她闭目呻唤的面孔,和那只天鹅图形。这其实是“丽达与天鹅”故事的影像化的一幕,妮娜甚至向天鹅图形那边抛去一个妩媚的眼风!但最后,妮娜被滴入水中的血液惊醒。    片中多名女子带有黑天鹅的特质。    第一只黑天鹅,当然是莉莉。    第二只黑天鹅是贝丝。    第三只黑天鹅,是妮娜的“另一个自己”。    需要说明的是:黑天鹅并不是彻底的邪恶象征。它代表的是欲望、挣扎、不懦弱,和不掩饰、不压抑一切渴求。黑天鹅唯一的原则是追求快感的原则。    (27分钟时,一位黑衣舞蹈教师教授妮娜如何饰演黑天鹅,镜头长久凝视着这个老女人露出的肩胛,蝴蝶骨在衰老皱缩的皮肤下艰涩滑动,这是只不能再飞起的老天鹅。)  3、指甲与抓痕:    妮娜做了被黑魔王擒住的梦境之后,第一次发现肩胛处有伤痕,并且她闪躲着、砌辞掩饰,不愿母亲过多注意;后来,抓痕频繁出现;她的足趾趾甲破裂,血肉模糊;在托马斯把天鹅皇后隆重推出的晚宴上,妮娜发现指甲处开始有血印。她躲在洗手间里,试图剥掉甲沟处脱离的皮肤,让人心悸的是她顺势一撕,撕扯下一长条带血的表皮,但当她喘息着在水流下冲净血迹,发现伤口消失了;后来,妮娜的母亲把她拉到洗手间,阴沉着脸为她修剪指甲。    指甲是“黑天鹅”挣扎出茧的武器。母亲的动作代表粗暴的“解除武装”与镇压。种种表象,暗喻妮娜身体中另一个自己越来越急迫地要破茧而出,要挣脱这个清洁的、严肃的、死气沉沉的躯壳。    从处子到女人,需有一道疼痛和流血的仪式。无处不在的血污,象征着妮娜性意识之逐渐觉醒,在心灵上从处子跨越到女人。    ——或曰,妮娜并非处子。她曾在托马斯的强迫下面对这个问题。然而当他问“你喜欢欢好么”,妮娜脸上露出的不是对美好事情的缅怀,而是不得不勾起丑陋回忆的憎厌。若她不曾领略到欢好的快感,从精神角度上说,她便仍是处子。  妮娜试图在浴缸自慰一段。注意:自慰需要使用手。她被水面上悬空出现的自己的脸惊吓,浮出水面,发现手指在流血——也便是用来自慰的手。亦即“抚慰”她的是她心中的“黑天鹅”。    而在浴室镜子前剪指甲时,试图剪除“指甲”的是妮娜,而镜子里恶笑着令她把肌肤剪破、淌出血来的,则是要迫切要破壳出来的自我。  4、莉莉:    莉莉肩胛处有黑色纹身,粗看像是铺开的羽翼,有张牙舞爪之势,凝神看去,可以辨出图案是两朵并蒂开放的花,象征善与恶的并蒂。    莉莉出现的这天傍晚,妮娜在归途中首次与遍体黑衣、长发披拂的自己劈面撞见。这是她潜意识中的“黑天鹅”首次出现,暗示妮娜其实对风情迷人的莉莉十分钦羡。    莉莉把妮娜带到酒吧作乐,在从酒吧回去后,妮娜最严重的一次幻象出现了。   仔细观看这段影像可以看出,不必等到第二天早晨,导演早就暗示了莉莉的不存在:在妮娜笑着进门时,她的身影出现在多面镜中,被分裂成无数个“妮娜”,暗示此时的她已呈分裂状态;母亲出现,没有向“莉莉”打招呼(第一次看时,可能会当做母亲对莉莉的不满或故意忽视,但返回去看便知进门的从头至尾只有妮娜一个人);而此处有更明显的暗示(1小时06分钟):在镜子里一个妮娜的身影后闪出了莉莉的影像,她媚笑着蹑手蹑脚地走开,这表示莉莉就是从妮娜脑中分裂出来的。随后,妮娜“拉着莉莉”跑回自己的卧室,当她把母亲关在门外时,可以清晰地看到门上悬挂着灰色镶嵌粉边的外套——灰色已经是主要色调,粉色退居边缘。    母亲大喊:“you’re not my Nina again!”此际的妮娜确已不是母亲的女儿,她归属于自己、臣服于欲望。  当“莉莉”与妮娜以同性方式欢好,由于别致的姿势,观者和妮娜都可看到莉莉怪异扭动的肩胛,以及肩胛上的纹身:从并蒂花变成了振起的翅膀——黑天鹅再次出现。    此际两种弦乐——阴险的大提琴与纤细忧伤的小提琴,交织在一起。映衬着妮娜面庞的,也不再是黑白花纹的枕头,而是暧昧艳丽的肉粉红色枕头,其上饰有彩色圆形图案,象征交合圆满——浅粉色象征纯真少女,肉红色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始终埋在妮娜双腿之间,惟有一种“破茧”的撕裂声传来。当妮娜从高潮中醒来,她发现“莉莉”的面孔,是自己。    这是第一次她在莉莉身上看到自己。    当妮娜在最后一天排练结束后,发现托马斯与莉莉在晦暗的舞台角落中欢好,然而恍惚间,那张放荡快活的面孔却是自己的,而御于自己身上的人,却也不是托马斯而是剧中的黑魔王。与托马斯的欢好,当是妮娜心底盼望的,被黑魔王的蹂躏,则是她真实心灵现状的物化体现。值得注意的是:这一段的背景交响乐中混杂了一种奇怪的、禽类的“格格”叫声,这应当是妮娜心底“黑天鹅”急欲破体而出的声音。在妮娜受惊飞奔开去时,更有鸟类展翅扑棱的声音。  5、母亲:    永远一袭黑衣的母亲,有一张禁欲者的长面孔,苍老的手像鸟爪一样抓在女儿粉嫩的手臂上。她曾是该公司的舞者,仍有人脉,妮娜在公司的举动和表现,她都可掌握。    母亲的爱好是坐在自己的屋中画画,她描绘的是自己年轻时的样貌,以及妮娜的脸——画像上的女子颊上有一颗痣。    可以捉摸到她的过去:曾经辉煌,因沉湎情爱,生下私生女断送舞蹈生涯,因此她认为肉欲和性爱是毁灭性的,强迫女儿停留在十余岁的懵懂之中。对女儿怀有不正常的控制欲和爱。    (耶利内克的《钢琴教师》亦渲染此类畸形母女关系。)  6、妮娜与托马斯的三个段落:    A、在托马斯的门外等待他的妮娜,首次拆散了一丝不苟的发髻(发髻象征禁欲与严格自律),对唇上鲜红的胭脂膏子(唇膏来自贝丝)还不大习惯,不由自主地抬手去擦拭。此际她心中是矛盾的:为了得到梦寐以求,她不得不打算启用长久以来忽略的、性别的魅力,做最后一搏——她其实意识得到自己是美的,只是始终不屑于张扬和运用,这仍是某些中学女孩子在性别差异萌发时的心理:努力勒紧肿胀的胸部,为性征感到羞耻。    当她对着托马斯时,就像犯了错误的小孩子面对手拿她的糟糕成绩单的老师。随时准备哭出来的急促气息、这个时候的妮娜,甚至不是“女人”。她来争取角色,竟像请求老师给予补考机会,始终喃喃说道:“我能做到,我昨晚努力过了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。当托马斯夸奖她“美丽、优雅”的时候,妮娜脸上并未出现释然和些微欢喜,目光甚至更焦虑,慌乱地躲闪开去。    在他的逼迫下,妮娜第一次说出了“完美”这个词(舞者大多是完美主义者,扑朔迷离的“完美”,往往令他们陷入走火入魔的境地)。托马斯扳过她细巧的下巴,恶狠狠地吻着了她。若是旁的女人,恐怕立即香舌暗度、运津咀华,顺势往来一番,然而竟有妮娜这等不晓事的,咬了上司一口。可以说托马斯早就心有定案,要扶助妮娜成为白天鹅,一切波折只是故意锻造她的过程,或可说在妮娜的咬啮中,托马斯看到了她并不懦弱、甚至有些凶狠的一面,于是相信她仍是可造之材。 在某些时候,灰色托马斯的举动,会引人误解他是个想把妮娜潜规则的上司,其实他绝非心地龌龊,他看出这女孩有如浑金璞玉,希望通过爱欲的打磨,令她升华到更高境界。    所有艺术最高形式的魅力,其实都是模拟性快感。因此,不懂得爱与性爱的艺术家,永远无法到达最高境界。她们需要先捉摸、领略过那个园中果实的异香与甜美,才能在舞台上模拟一二,以此引领观者沉浸入相似的妙境。  B、从托马斯的办公室出来后,妮娜盘坐在墙角(她总是独个儿坐在墙角,是胆怯小女孩的表现),狠狠地将散发再次绑起,这意味着她后悔方才的“放荡”,要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的壳子去。    (在影片45分钟时,妮娜第一次在练习舞蹈时拆散了发髻,旋转时,长发在空中飘散出曼妙曲线,喻意她内心的“黑天鹅”的风情初露。)  C、托马斯的理解是:舞者要散发出性的魅惑,要让观众爱上你。    他亲自与妮娜共舞,用手掌娴熟地抹过女子的敏感处所,成功地唤起妮娜的迷狂。背景弦乐逐渐加强,危险而充满诱惑,黝暗的练功房恍如亚当夏娃的园子,托马斯反复说“open your mouth”,妮娜逐渐情动,扬起手反抚住托马斯的头颈,与他唇舌交缠。这是她的性意识被彻底唤醒的关键时刻。    (这男人如此用心良苦。在妮娜赢得山呼海啸般的掌声后,他轻声说:“你听到了吗?他们爱你。”)  D、首演前夜,妮娜在楼梯上向托马斯哭诉。他仰头看着她,看着她那张凄楚小面孔上的珠泪盈盈——是他把她托举到了高处不胜寒的地方。  7、地铁    地铁是个奇妙之处。嘈杂昏暗、狭小拥挤的空间,不得不亲密贴紧的无数陌生人,黑暗中映出人影的玻璃门窗,凄厉的呼啸风声,车厢像是一个盛满梦魇的巨大铁盒。    妮娜第一次涂口红,便是在地铁玻璃窗的映像中。    托马斯曾问妮娜的男伴舞:“你想与她欢好么?”——此时妮娜全无性方面的吸引力。当妮娜的性意识觉醒后,地铁中一个老者对着她大做猥琐动作,值得注意的是,而空荡荡的车厢中有许多空位——地铁的场景出现过很多次,惟有此次车厢几乎是空的,导演在暗示妮娜可以更换座位,但她既未没露出异样神情,也未更换座位,只是平静地转开脸去——她其实并不厌恶,甚至暗暗喜悦自己具备了这样的原始吸引力。  8、雕塑:    宴会结束后,妮娜在大厅中等待托马斯,厅心有一尊奇异的雕像。当妮娜对牢雕像凝睇,音乐阴郁奏响,提醒观者注意。雕像有如梦魇中的妖魔,吸引满脸懵懂的少女一步步走近:五官模糊一片、涂成惨白的人脸,手臂断折不见,只有两只翅膀高扬,两腿紧并,身体以耶稣受难的姿势直立,下身有男子性征。    这个雕塑的意思:要想要翅膀,就要抛弃双臂,等待受难。    ——下体的男子性征,喻意不明。或暗喻“合体”?  9、贝丝:    妮娜在被贝丝砸得乱七八糟的化妆间中,偷取了一只唇膏。这表示她其实暗暗期望像贝丝一样有魅惑人心的女性魔力;贝丝的小刀象征她的侵略性——那也是白天鹅潜意识中期望得到的。    她所担心的:贝丝的今日就是她的明日,失掉舞者的腿,失掉容貌。因此幻觉中看到贝丝/自己疯狂地将刀子向脸上插去。  10、前夜    在此引用茨威格一段话:    “她内在的激情还未苏醒,她真正的、深处的自我尚未成形,只有被狂热的激情激发之后,他才能真正蜕变,绽露出蜷缩的翅膀。就像选手在竭尽全力冲刺前所做的一次深呼吸,她的生命正在停滞的休眠期里积蓄着力量,犹如沉睡的火山,一旦喷发,将地动山摇。”(《苏格兰玫瑰-断头女王斯图亚特》)  首演前夜,妮娜感到的压力达到峰值,近乎崩溃,眼中的幻象也越来越血腥:她看望贝丝时看到疯狂毁掉容貌的自己(象征对年老色衰的恐惧);画像变成蒙克的呐喊者(母亲的囚禁力几乎成了妖魔);她的肩胛上抓伤的地方迸现黑色的羽毛(黑天鹅已经迫不及待要挣脱白天鹅的肉身。但此段太像《变蝇人》),她的眼睛变得血红(血的意象),双腿折断变成禽类的腿,用门掩伤母亲的手(手,又是手),最后昏晕过去。    在她从昏迷状态醒来之后,在镜头中始终没出现母亲的右手,令观者疑虑:是否昨夜的恐怖都是臆想?当妮娜为了抢回门闩,捏住母亲受伤的手,才明示昨夜的争执其实都发生过。    期望妮娜得到成就的母亲,为何一反常态,锁了门不许她去参加演出?——她嫉妒了。她永远不曾当上天鹅皇后,然而妮娜做到了。此时妮娜不再是她的“Sweet girl”,而是比她更成功的、映衬出她之失意寂寥的舞者。  11、黑天鹅之死    一切来到最后关头,反而变得简单多了。妮娜心事重重,从舞伴手中跌落——她所见的莉莉与男舞伴“密谋”暗害她,到底是真是幻?从后面情节来看应当是她臆想出来的。当妮娜回到化妆间,“黑天鹅”在等她。妮娜把她猛推到镜子上,镜面破碎,白天鹅用一块镜子的碎片杀死了“黑天鹅”。    镜子,是镜子。镜子不复存在,镜像亦香消玉殒。    这一段戏也颇为精妙:波曼把死去的黑天鹅拖入盥洗室,喘息未定,遍体战栗,但音乐渐强,令她逐渐安下心来(迷茫时她曾喃喃“My music”,舞者心中有对音乐的下意识依赖),双眸再次变为血红——黑天鹅未死,反之,它完全攫住了妮娜的灵与肉。    妮娜化身黑天鹅之后的一段舞蹈,音乐节奏急促,时时伴有翅膀扇动之声、喘息呢喃之声。后一种声音暗喻着欢好,而欢好之愉悦亦有人形容为“飞”,比如老三(《山楂树之恋》)。    可以看到身着黑衣的男舞伴将惊艳痴迷的目光投在她面上,应对了前面托马斯那一问(你愿意与她……吗?)。音乐暂停,妮娜回到幕后,表情仍像沉溺在欢好之后的余韵中。    最后一段独舞中,她(在臆想中)看到两臂滋生出天鹅的毛羽,在雪亮的灯光里,黑色羽翼应和着音乐疯长,旋转挥舞,越来越圆融,越来越忘我,越来越嚣狂,越来越恣肆,越来越美。最后那一势,巨大的天鹅影子与昂首的舞者交相辉映,心魅、灵魂、肉体、渴求、欲望,均在这一刻得到最自在无碍的完满。    这一舞完成后,黑天鹅隐去——标志是妮娜的一对瞳仁回复清澈——舞者在潮水般的喝彩中变回白天鹅。亦即黑天鹅只为这最华彩的段落而生,方才的独舞,便是“天鹅之死”。    但白天鹅亦不再是从前的白天鹅:妮娜在掌声中回到侧幕,激动快慰的托马斯正在众人中等待她,她欺上去狠狠吻住他,立在芭蕾舞者树起的足尖上,吻了他,挟着隐隐风声,像一次凶猛的袭击,像天鹅从云端俯冲而下,像他当初吻她一样霸道。然则,她仍被邪魅所魇?宛转柔媚的音乐浪涛一样澎湃而起:不。黑天鹅确已死去,不再复活;白天鹅摄取了黑天鹅的悍勇、情致与佻达,涅磐再生。    在那一吻结束后,素常镇定的托马斯也禁不住显出神魂颠倒的痴笑,目光微微无措羞赧却又自豪地四下一溜。此一幕,应对了他在练功房中说的:“下一次,你来诱惑我。”徒弟出师了,被迷醉难以自拔的换成了师父。他看妮娜的眼神,是在看自己打磨成功的一件完美的艺术品。    不过,悬念仍未解开:化妆间中还有一只死去的黑天鹅。妮娜用粉色的毛巾遮挡住门缝里渗出的血泊,却惊见莉莉推门道贺,悬念之弦被绷上了最紧的一扣——死去的到底是谁?镜子确实碎裂一地,但门下并没有血……弦乐始终阴森急促地迫在空气中,妮娜泫然呆怔,慢慢垂下头,从小腹一起一伏的伤口中拿出了折断的镜子碎片。真相大白。    这一段波曼的面部表情丰富刻骨,恍然、惶然、悲凄、绝望、悔疚、无措、忍痛、坚忍……层次感极强的表演毫不脱力地支撑起这个最高潮的情节。最后,她低泣着在镜前坐下,用粉扑抹去眼泪,肌肉受到被动拉扯,硬生生把戚容转换为微笑。黑天鹅已死在舞台上,白天鹅也要在舞台上死去。    而在最后一跃中,遍体雪白的妮娜终于带着黑天鹅的伤口,回归纯白世界(白色的海绵垫子)。    “完美。我得到了完美。”    在经历灵与肉的双重磨难之后,黑天鹅与白天鹅在纠缠中合为一体,创造出完美的境地,俱获安宁。  当然,为什么观众始终看不到血渍?为什么众人围上来时没有第一时间看到白裙上的鲜血?不必深究了。  12、青衣:    “青”有黑色的意思。《黑天鹅》的故事,很像毕飞宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋(妮娜),青春洋溢的春来(莉莉),甚至最后一场演出的“迟到”桥段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞,亦有血的伴随。  二、戏与人生    毫无疑问,《黑天鹅》是一部奥斯卡级别的影片。精细得无微不至的音效和微妙声音,简直像是无言的解说,令这部电影更加饱满,增添奇幻、妖异的魅力。画面多次着墨在妮娜的精致发髻、瘦削肩胛、天鹅一样优雅的修长脖颈,让人切实感到这就是职业芭蕾舞演员。妮娜时时迷惘、眉尖紧蹙、怯生生的表情,增一分嫌多,减一分嫌少。稍显美中不足的是,“黑天鹅”上身时,魔力欠缺少许,好在黑天鹅的惊悚妖艳妆面提供助力,双眼圆睁那一亮相,仍令人心头一凛。  “女神的男人”文森特-卡索,乍看普通,多看几眼,便觉优雅迷人、透骨而来,暗叹莫妮卡挑枕边人的眼光着实了得。文森特的面目恰到好处地有点肉欲色彩,时有媚气一闪,符合他在女人堆厮混的身份;他特殊之处是双眼生得有些开(钱钟书云:会略害相思病),感觉像《潘神的迷宫》中的潘神——半羊半人的潘神,凑巧也是欲望的象征。    “莉莉”米拉-库妮丝,看过她的《忘掉莎拉-马歇尔》和《约会之夜》。她确实是能让人忘掉女主角的美人!黑天鹅的邪魅之美,算是选对了代言人——不过,映衬女主角一定要烟熏眼么?《穿Prada的恶魔》中,艾米莉-布朗特烟熏眼一次之后便星途坦荡,但愿米拉妞能为这条“烟熏眼定律”再做佐证。    薇诺娜的戏份不多,但相当出彩。其实若无当年一场偷盗波折,“白天鹅”这个角色由她担纲亦非不可能,然而心里的黑天鹅毁掉了她。白羽染皂,她再也飞不起来,如今只能看着年轻的波曼挟风直上,夷犹如意。戏中戏外之况味,不知何如?    舞蹈团中牙伶齿利、刻薄轻佻的维罗妮卡,肉脸厚唇,也让人印象深刻。一个女人的小团体中,是必定会有一个这般人物的。  更让人感慨的是:娜塔莉-波曼在拍摄中结识该片编舞、舞蹈家本杰明-皮勒米,相恋订婚,如今已宣布有孕。    难道波曼与本杰明真的像妮娜与托马斯一样,在耳鬓厮磨、肌体交缠的共舞时,情愫滋生?戏中妮娜因一部《天鹅湖》醒觉了性意识,戏外波曼因《黑天鹅》得到爱情婚姻和胎儿。戏如人生人生如戏,即此谓也。

泰坦尼克号

Nearer My God To Thee
Lethe。

   更近我主。     在死亡来临的时刻。     上帝擦去他们所有的眼泪     死亡不再有     也不再有悲伤和生死离别     不再有痛苦     因为往事已逝。     当我看见逸夫楼的公告板上写着下午放映《泰坦尼克号》时,抑制不住内心的冲动再次坐到了放映厅里——这是我第三次观看此片,也是第一次和这么多人一起看电影。好友知道我正在看《泰坦尼克号》时,发短信说:“千万不要哭哦。”我回复说不会啦,看这部片子的层次已经不是哭了,哪个镜头不熟悉啊。可是,影片开始没十几分钟,辉煌的音乐响起,华丽的泰坦尼克号第一次出场时,我的眼睛就不由自主的暖暖一片。  1912年4月10日。     英国南安普敦,伯尔法斯特港。     阳光和煦,微风轻柔。  如果可以乘坐时光机回到1912年,那么作为新闻记者的我一定是兴奋不已的。钢铁工业时代的骄傲,号称永不沉没的巨轮的处女航,是多么值得记录在历史里。     2006年,我翻看起新闻史时,被记录在纸上的,不是奇迹,是灾难。  最近越来越觉得生活像是一出出戏剧,所以再也不敢怀着不屑的心态去看待任何文艺剧情。当我第三次重温《泰坦尼克号》时,忽然很真切地体会到,人生的阅历是这样明显的影响着我们对某些意义的解读。1997年的我在看热闹,2006年的我在看新闻史,2007年的我在看深刻。我相信某些被注定的东西,正如杰克在赢得船票的小酒馆里扬起年轻的脸,兴奋地说:“一些人的人生会改变!”     他对着码头的人激动地说再见时,改变的岂止是他的人生?     他是一无所有的穷小子,内心充满了对未来的希翼。乘风破浪,去美国,他说,“没有钱便没有烦恼”。他站在全速前进的船头,迎着海风,视野开阔,内心激荡。他对着大海豪迈地喊——“我是世界之王……!”     而冥冥中,有一位叫rose的少女,她那对人生感到绝望和茫然的脸,渐渐在烟雾里开朗起来。     我们都是在等待救赎的人。  她的第一次出场,像小说里描写的情节。(虽然她确实是出现在电影里。)——铺满阳光的甲板上,缓步走来一位少女,飘逸,娇媚,然而神色淡漠。柔和的夕阳洒在她的身上,看起来圣洁高贵。     “Outwardly, I was everything a well brought up girl should be.     Inside, I was screaming…”     1997年的时候,我注意女主角的美貌。2006年的时候,我注意女主角的表情。2007年的时候,终于让我看见了一些细节。曾经略过的细节,哪怕是很小的一点点,都如醍醐灌顶。     她看见隔壁桌穿着正式的小姑娘,翘起兰花指,学习优雅的用餐礼仪。     妈妈帮她束腰,以便塑造出更美的身形。     她的身边是一群绅士,他们聊政治,聊股票,他们是时代的主宰者。     这个世界上,只有一个叫杰克道森的人,笑着告诉她:“这是莫奈的画。”     只有这样一个人,告诉她,To make each day count.     爱上一个人,其实只需要一个瞬间。  让我看三遍的电影,当然不只是因为爱情。     2006年以前,对《泰坦尼克号》的记忆只是停留在强大的剧情上。如果不是某个下午,我阅读了一本新闻史。不怕你们笑话,直到2006年,我才知道,这部电影原来不完全是瞎编。     有人说,泰坦尼克的沉没,成就了一个叫范安达的人。     这位《纽约时报》史上最伟大的编辑。     “泰坦尼克号”沉没的深夜,美联社的一位值班人员收到了一个信号,他判断,这可能是“泰坦尼克号”的求救信号,于是他把这一消息传给了各大报社。1912年,是无线电报等技术还没有完全被接受的年代,加上“泰坦尼克号”走得这么举世瞩目,没有人相信值班小伙计的判断,除了范安达。关于他那一夜是怎样神奇又迅速地组织记者和编辑加班加点,又是怎样在第二天说服无线电报发明者马可尼和他一起突破警方防线,混进“卡帕西亚”号采访发报员,独家报道了这个轰动世界的新闻的,诸位可以去百度。     我想说的是,范安达留给我的震撼,不仅是新闻业务上的厉害手段,还有他记录下的那些历史。这些历史的细节,无一不像是写好的剧本。正是这些看起来像虚构的情节,才让我在多年后,在知道真相后,深深的被感动。  或许你们都知道了,没错。这些都是真的——     那些古板的绅士们要死得很体面。     女士和儿童先上,男人们等待死亡。     船上的乐队,从容演奏到了最后一刻。     谁能告诉我,身边是世界末日的惊恐,但依然安静地演奏,是因为拥有了什么样的力量?     “很高兴今晚和你们合作。”     想起另外一部电影的一句台词:“假装我们明天还会再见。”     生离死别,说了再见,但是没有明天。     Nearer My God To Thee。     在那样的时刻,上帝是带着怎样悲悯的神情俯看着像蚂蚁一样弱小的人们?  1912年4月15日     凌晨2点20。     “永不沉没”的“泰坦尼克”走完了它短暂的航程。     缓缓沉入大西洋这座安静冰冷的坟墓。  如果可以乘坐时光机回到这个凌晨,rose会不会带走那幅签上了“JD”字样的画?    她说,那是她一生中最性感的时刻。     其实未必是这样。     只是在那一个迷离的瞬间,被禁锢了十几年的少女第一次释放出了内心澎湃的情感。     他带着她逃跑,跑入锅炉房。她穿着拖地的长裙,不安但幸福地跑向人生的另外一端。     烟火弥漫的地方,红色的火光与浅色飘逸的裙子形成一个绝美的画面。     从此,是新生。     女人的心里总是藏着很多秘密,而是什么样的秘密,让年老的rose,在讲述它的时候,性感得如1912年4月的某个夜晚?  you’re going to go on and you’re going to make babies and watch them grow     and you’re going to die an old lady.  promise me now, and never let go of that promise…     “你将长寿,子孙满堂。”——听到这句话时,仿佛有种宗教一样的温暖。她做到了,她像男人一样骑马,她成了一名演员,热爱生活,笑容灿烂。  Winning that ticket was the best thing that ever happened to me     It brought me to you. And I’m thankful.     赢得这张船票是他一生最幸福的事情,也是她的。  像是会有预感那样,一切都是似乎只是偶然。之所以把幸福定义成平平淡淡,是因为我们承受不了这么多跌宕起伏的剧情。往往藏在我们心里最深处的,是又甜美又痛苦的一些秘密。那什么是你最幸福的事情?什么又是你最难忘的回忆?——它是和你日常的生活无关的,可能仅仅只是某个时刻。  这个梦境有没有陪伴rose度过八十年?     那时候她还是风华正茂的少女,脸庞泛着好看光泽。她穿着那件长裙,优雅地走到那扇华丽的门前。服务生微笑有礼,迎她入场。她看见和蔼的安德鲁先生、船长,直率的布朗夫人,还有那些热情的三等舱的朋友们。他们都站在大厅里朝她微笑。站在旋梯上的他,那个在她最绝望的时候说:“you jump,I jump”的他,此刻,正温柔地朝她伸出手来……  再也没有什么比时光更让人伤感的东西。     老rose举着打捞上的镜子照照,说:“它还是像以前那样,只是我,好像改变了一点。”     那一刻,想起了很多事情。     只是我,好像改变了一点。     你知道的,很多事情,都是回不去了的。     我们啊,就是在这样的拥有和失去里,才丰富起来的啊。  I figure life is a gift and I dont intend on wasting it.     You never know what hand you’re going to get dealt next.     You learn to take life as it comes at you.  写给你,也写给我。     安。
盗梦空间

Inception 情节逻辑完全解析
作者:黑白光影

  Inception 情节逻辑完全解析 (有不明白地方的进,没看过的别进)    Inception 情节逻辑完全解析 (有不明白地方的进,没看过的别进)    Inception就好象是玄幻小说,你必须接受它里面的无数天马行空的设定;但是它是最好的玄幻小说,因为在它的设定下情节无懈可击。所以首先要解释片中提到的所有设定:    1. 首先,片中一共有六层世界。如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话,按照做梦依次向上分别是:现实世界,第一层梦境,第二层梦境,第三层梦境,第四层梦境,limbo(迷失域)。  2. 正常人活动在现实世界,做梦的时候在第一层梦境。如果要进入第二层梦境,也就是梦里的梦,必须要服用一般性药物。在服用一般性药物的情况下,要从梦中醒来(不管是第一层还是第二层)有两种方法:第一种就是所谓的‘kick’,也就是重力下坠的冲击。第二种就是被杀死。当然,等药物效果过期也是一种不是办法的办法。  3. 如果要进入第三层梦境,也就是梦里的梦里的梦,一般性药物就无效了,必须要加强型药物。但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来,而会进入Limbo(后面解释什么是limbo),所以只能用 Kick的方式来苏醒。  4. 所谓的Synchronize a kick (协同刺激),也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick(刺激)才能使其在第一层苏醒;如果只在第三和第四层Kick(刺激)则其会在第三层苏醒;而如果中间有某层没有同时Kick(刺激),比如只在第一,第二和第四层Kick(刺激)或者只在第一和第二层Kick(刺激),则活动在第四层的梦中人不会苏醒,这也就是所谓的Miss a kick (错过刺激)。所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候,每一层必须留人醒着负责Kick(刺激),而且用音乐的结束来协调同时Kick(刺激)的时刻。  5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班,在第一层梦境是大约一个星期,在第二层梦境是大约六个月,而在第三层梦境是大约十年。  6. Inception的片名,直译是开启,在电影里面是一个盗梦术语,不是指在梦中偷窃情报,而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。而Inception必须至少要在第三层完成。这是有原因的,我们可以在片中目标人物的梦中看到,第一层梦境很浅,意识很多,是整个城市,第二层是一个酒店,到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。在意识越少的梦境里面植入效果越强。  7. 每个梦都有一个梦主(Dreamer),他和别人分享自己的梦境。梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的,所以设计师不一定是梦主。理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影,但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景,否则目标人物就会意识到自己在做梦,他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。当然,如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话,即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。  8. 迷失域(Limbo)不是一个梦境,也不因人而异。只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。Limbo里面时间无穷尽。而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片,在日本人去之前只有leo夫妇到过,所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。进到迷失域里面如果死亡会回到现实,但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法,所以进入迷失域是不得已的选择。  9. 梦可以嫁接。也就是说A,B进入C的第一层梦境(这一层的梦主为C)之后B可以带A进入B的第二层梦境(这一层的梦主为B)。  设定大致就是这样,下面我们来看情节。  按照时间顺序,首先是leo和他女人的事情。这两个人是梦境世界的先驱者,当年结婚时许诺要一起变老,对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。他们在实验中进入了女人为梦主的第四层梦境。人的第三层梦境世界东西就很少了,第四层更是什么都没有。因为只有两个人实验所以前面几层没留人不能帮他们kick,而由于时间延缓的效应,在现实中入睡一天在第四层就是五十年。所以他们在第四层梦境世界中携手共老,闲暇之时只有随便创造东西玩。五十年之后他们在梦境中老死了。以为他们是服用了加强型药物的,所以双双进入了Limbo迷失域。迷失域中女人贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实,不想回现实,而leo却想着自己的孩子想回现实。最终说服了女人和他一起卧轨自杀,他也不确定这样就能从limbo脱身,所以自杀前把怀疑一切,尝试一切的想法灌输给了女人,这是他的第一次inception。在迷失域自杀之后,他们回到了现实,可是那个inception的副作用产生了,那就是女人开始怀疑现实其实是梦境,认为只有死亡才能脱离。于是女人自杀而造成是leo杀的假象,终极目的是想让leo也被处死这样可以一起脱离梦境。可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。而leo的潜意识里面充满了他老婆的影子(就是shade那个角色),只要他再从事设计梦境的工作,那个他妻子模样的影子(代表了他潜意识里的悔恨和对杀死妻子梦境工作的怨恨)就会出来坏事。    (leo和妻子经历了第四层梦境和limbo两个世界,最明显的证据是在limbo卧轨自杀回到现实时两人都是年轻的,而在第四层梦境两人有老年的样子。)  话说leo在国外随便接盗梦的工作,接到了一个窃取日本大亨情报的工作。这就是开头的枪战戏,也是简单的梦中梦,所以这里只有一般性药物,梦里死了立刻就醒。结果团队的设计师先出错在梦境中穿帮,然后又在现实中出卖了他们。日本人却看重他的能力,反要雇佣他进行inception:让竞争对手公司年轻的掌门人切分自己父亲留下的基业,许诺他可以让他回国看孩子。所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。对于inception的计划是在年轻掌门人心中播撒对于父亲的好的印象。leo在讨论中提到说反面的东西会产生正面的影响,如果年轻掌门人恨父亲的话,反而会把企业做好来证明自己比父亲强。  这次Inception的地点选在悉尼飞往美国的十小时航班上。这对leo来说不成功便成仁,因为他在美国因为谋杀妻子被通缉,而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。  一进入年轻掌门人的第一层梦境就出了问题。这个人被其他盗梦专家训练过,梦境虽然是小女孩创造的,但是目标人物的意识会化身武装人员对异常梦境里的人物进攻。更重要的是这次inception要在第三层梦境实行,而leo之前并没有把加强型药物的副作用给大家说。这时候只有华山一条路完成任务了。印度人留在第一层负责kick,他们进入了第二层的酒店,小帅哥留在第二层负责kick,其余又进入了第三层梦境的雪堡,目的是让年轻掌门人自己见到他们设计出来的父亲而接受想法。就在即将成功的时候,leo的妻子的影子再次出现搅局,开枪击中了年轻掌门人,这时候年轻掌门人没死,只是昏迷,情急之下,小女孩提出把年轻掌门人嫁接入leo的第四层梦境,在那里用‘kick’,加上第三层的电击把年轻掌门人唤醒。于是,小女孩和leo进入leo的第四层梦境,在那里小女孩把年轻掌门人kick回了第三层梦境(同时第三层有人对他的身体电击)。在雪堡深处,年轻掌门人听到了设计中的父亲的最后遗言:I am disappointed that you tried… (意思是我对你极力想试着成为我这样的人很失望),也就是说让他作他自己别管公司。打开保险箱之后他看到的是自己最珍爱的和父亲照片中的纸风车,对父亲愧疚之下自然会实现同样在保险箱中的伪遗嘱分拆公司。到这里inception的任务圆满完成。第三层梦境世界的爆炸kick,第二层的电梯kick,第一层的落水kick同时进行。小女孩,小帅哥,印度人等人成功脱险到第一层。只有日本人死在了第三层梦境世界,所以跳过第四层直接进了迷失域limbo。  与此同时,leo在第四层梦境世界终于狠下心来杀死了妻子的影子,也在争斗中被影子刺中身亡,同样来到了迷失域。在这里他见到了日本人,并且说服他用枪杀死leo然后自杀而双双回到现实。    (从梦境世界到limbo记忆会不太好使,所以leo说他忘了第一次进迷失域之前和妻子在第四层一起老去的事情,他第二次进迷失域见日本人的时候也想了半天才想起来来的目的——日本人回不了现实不能实现许诺的让他回家的报酬了。)  至此,leo的心结解开,他的对妻子死去的悔恨因为回忆起了和妻子在第四层梦境世界白头到老的幸福而被冲淡。日本人在飞机上醒来后也兑现了诺言打了电话解除了他的通缉。  最终的结尾是开放性的,陀螺不知道停没停,但也无伤大雅。假如这作为参照的现实的确是梦境的话,那也只不过把六层世界变成七层。如同电影中出现多次的循环封闭上下楼梯一样,电影中的多层世界也不过就是增加了维度的莫比乌斯圈,1到2到3到0到1到2到3到0…….. 如此往复。  如果对我的解释或者其他地方有疑问的话请回帖。我会编辑更新。  补充一下关于老臣的情节。Forger在第一层梦境伪装成富二代老臣,除了套取他和父亲关系的情报之外,还设下了在第二层梦境诬陷老臣的伏笔。第二层里面的老臣是富二代意识里面的老臣的投影(projection),所以如果富二代心里面认为这个老臣是中心的话投影就会表现出忠心的,反之亦然。所以forger在第二层和日本人说他在跟踪老臣的投影根据投影的表现判断富二代有没有上套。这个套的目的是让富二代认为第三层梦境中那些自己意识投影的私人军队是老臣意识中的投影,所谓台词中的让他自己击破自己的意识防卫来完成inception。  如果还有什么疑问,大家可以去看一下网易的解梦手册,那也是我写的,更详细一些,地址是:  http://ent.163.com/special/inception6/  imrains:      有两个疑点:      1. Kick的顺序,我理解Kick应该是发生在N层,然后把N+1层中的人拉回到N层。所以我对最后在Cobb第四层的Kick不太认同,他们在第四层Kick怎么能唤醒第三层的人;      2. 你说在Limbo里面死了就回到现实,那当时完全Saito在第一层中弹的时候完全没有必要紧张啊,直接告诉他你到limbo里自杀就OK了。而且,如果这么容易的话,没必要一层一层的安排Kick,完成任务后大家一起都死了,然后再LImbo里再死一次就好了…  回答:1. 如设定中所补充的,对N层睡眠的人体电击+对N+1层活动的人体kick可以模拟N层的kick。当然要同时。所以最后第三层的队员不知道目标人物什么时候在第四层跳所以不停地电击昏迷的他。    2. 进入迷失域会失忆,所以leo直到最后才记起他曾经和自己的妻子在第四层白头到老过,而且第二次进入迷失域的时候也是凭借日本人一句熟悉的台词才想起自己来的目的。  漪木:      我一直想不通的就是leo怎么就从第四层来到了老年日本人的面前(迷失域),”被影子刺中身亡”,这个桥段还真的记不清楚了呢。  回答:嗯,其实leo是故意用言语刺激影子来刺杀他。影子刺了他之后也被小女孩枪杀。小女孩还提醒快死的leo要找到日本人。刺有动作没有镜头,因为要保证这片子PG13的等级划分。有刀刺入身体镜头就R级了,票房损失啊。  朱时茂:      我想听楼主说说陀螺.      Cobb说这是我老婆给我的, 她在你说的第四层把它锁在保险柜里, 然后Cobb让它在保险柜里转动起来. 然后就是最后一个镜头.      它是一种象征(特别是保险柜段落), 还是关键的道具?  回答:陀螺如果转起来一直不停就说明不是在现实。所以无论在第四层还是在迷失域都会转起来不停。leo女人在第四层和迷失域都把陀螺藏起来,是不想让这个东西提醒自己这不是现实。然而leo找到了被藏的它,因此知道女人不想离开的心意,因此想用inception来改变她的心意。这是很容易的,因为当leo和他老婆最初实验的时候,leo是梦主也就是设计师。此后陀螺就一直被leo带着。  seren      但是日本人花那么多功夫最后好像只是免费帮助富二代竞争对手解决了父子情结嘛。。。。。。    回答:日本人的拆分公司的目的达到了,请看关于完成任务的那一段。  LX抛出异常      一个小小的问题,应该是如果他知道整个梦境的结构,那么shade也会知道,然后潜意识里shade就会来找他。这和如果他设计,那么shade就会来坏事儿有点不同。    回答:嗯,对。shade不管怎么样都会出来坏事,但是如果leo设计的话,shade就会知道所有场景结构坏事更容易。  chibababa1      but limbo中的日本人为毛那么老?因为limbo中的时间会更加放慢么?可是他也只比leo早去一下下啊      还有,如果在limbo里面回失忆,不知道自杀能回现实,为啥leo和老婆去的时候,他知道要用卧轨自杀来回去?  回答:1. 日本人是在第三层死的富二代醒过来之前很久就死了,leo虽然是在第四层死的,但是明显可以看出是在第三层富二代醒过来之后死的,这一段时间加上两层(3到4,4到limbo)的时间延缓,所以日本人比leo老很多。所谓limbo里面时间无穷尽,也就是因为limbo的时间延缓倍数很大,虽然具体数字在电影里面没有给出。    2. 他们也不确定,只是试一下。实际上,因为他们是先驱者,所以很多问题都是从实践中得来的。比如,第四层的时间延缓倍数就超出了他们的预计没有准备,不要然他们不会在第四层滞留五十年。leo卧轨时候一直说在等火车,但是不是很确定火车会把他们,带到哪里就是这个意思。而后来leo老婆的怀疑也来源于此,既然你不确定,为什么不可能是从limbo卧轨自杀死了之后还是一个非现实世界。  ZephyrO:      第一层梦境很浅,意识很多,是整个城市,第二层是一个酒店,到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。      —————你怎么不说第四层也是整个城市啊,不要误导别人好伐——  回答:嗯,我的意思是:小女孩设计第一层梦境里,富二代的意识幻化成大城市中的很多人,第二层只有酒店中的少数人,第三层之只有雪堡中的保安。第四层是leo设计的梦境,里面的城市是空无一人,是他和妻子之前创造的,其他人进入的时候,不管是早前的妻子还是小女孩,除本身外都没有带来其他的人物projection。  shoujuan      1。 cobb 和妻子在limbo的时候,他是怎么知道那不是现实,而需要自杀回到现实 世界的?      2。 在 limbo 里面,只有自杀才能回到现实吗?他杀可不可以?在梦境里面他杀是可行的。      3。 为什么是模比乌斯环呢?没看出来梦境是循环的。    回答:1. 之所以知道不是现实有多种途径,比如陀螺转不会停,最后日本人在limbo里面转的时候就没停。至于为什么知道自杀。前面chibababa1的问题已经回答过了。    2. 他杀似乎是可以的。因为最后暗示日本人举枪在limbo里面先杀了leo再自杀回到现实。    3. 第一层楼上到第二层楼上到第三层楼,第三层楼再上回到第一层楼。这样的意思,现实,四层梦境,加上limbo每个都是一层楼。  阿兵♨降龙伏虎      难道所有人都认为是开放式的结局?      电影本身就是一个puzzle,      我认为结局只有一个,另一个结局在电影中逻辑上会有问题,      导演不公布结局正是因为电影本身是一个智力题    回答:嗯,我也倾向于认为最后陀螺会倒下来。但其实如果不倒的话总还是可以完满解释的,比如Limbo有两层之类,因为关于梦境的真正结构即使是片中人物也是一点一点从实践中学到的,所以没有不可能。不过那样就太无趣了。
致命魔术

最伟大的魔术
作者:梅斯布

  《致命魔术》中最伟大的魔术师,显然不是Angier或者Borden,而是导演克里斯托弗·诺兰。    迄今为止,克里斯托弗·诺兰的电影都重复着相同的母题:复仇,这种复仇又往往与偏执、孤独、异于常人,等特性相联系。正如《失忆》中患有短期记忆丧失的主人公的复仇,《失眠》中患有失眠症的主人公的复仇,以及《蝙蝠侠》中双重身份的主人公的复仇。《致命魔术》中,复仇被转化为两主人公的针锋相对,而这场针锋相对的引子,也正是Angier对Borden的复仇。  克里斯托弗·诺兰在《致命魔术》中,再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇,将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起,完成了倒叙开场,比《失忆》中轰炸式的倒叙,更加圆润自如,并由Cutter的“prestige”一词,呼应主题同时完成转场,电影自然过渡到法庭部分。Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕,有重大杀人嫌疑。在狱中Borden得到了Angier生前的日记,由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分,结构再次进入倒叙,更为巧妙的是:Angier的日记中,记载了他对于Borden日记的破译过程,并由Borden的日记,话说从头,开始了整个故事的正叙。这样讲起来似乎有些晦涩,我尝试着做了如下的简图:  1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前,定义为A段,最后到Borden写给Angier关键词Tesla。    2、Angier日记从科罗拉多之行开始,记录了他前往科罗拉多寻找Tesla,一边破译Borden日记,以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术,此段紧接A段,定义为B段。    3、在Angier科罗拉多之行开始后,到第一次试验瞬间移动,也就是B段的时间里,Borden的生活也在继续,主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题,定义为B’段。    4、Angier回到伦敦开始,直到他最后一场演出时消失在舞台上,定义为C段。   5、Borden的妻子在争吵后自杀,到Borden多次去看Angier表演瞬间移动,直到最后一场之前,是C段平行的Borden部分,定义为C’段。    6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙,受审,遇到Caldlow爵士的律师,阅读Angier的日记,绞刑。    7、E段为最后的高潮戏,Angier的死。其中有多次闪回,并交待了重要剧情,但不做详细分解了。    8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术,直到电影结束。    以上为按时间轴顺序的剧情,在电影中,大体上变成如下结构:  |.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B’.||.C1.||.C’.||.D2.||.E.||.F2.|  从这个结构轴上可以看出电影的叙事结构是多么的复杂,实际上在A、B、D三部分是相互交叉的,比上图更复杂,E部分也多次闪回到A、B、B’等部分,不做详细分解。  电影在母题:“复仇”之下,还探讨了“Obsession(痴迷) & Sacrifice(牺牲)”痴迷使得Angier和Borden不断的追求提升,达到个人的极限,为此他们都做出了超出寻常的牺牲。在两人观看中国魔术师表演后,Borden的话已经暗示了这一观点:“完全的为他的艺术献身,巨大的自我牺牲。”而随后Angier在家同妻子的话,又包含着暗示。他说:Borden马上就看出来了(中国魔术师的秘密),而我却不行。让我一生都装成另一个人(我受不了)。” Borden能看出来,是因为他已经具有做出这样牺牲的准备,而且实际上他到死都装成另一个人。  与诺兰高超的结构操作相比,Jonathan Nolan的剧本同样出色。除了精心构建出令人惊奇的故事内容外,类似上面提到的暗示在电影中比比皆是,只待细心的观众逐一发现。  首先,在电影开头Cutter给小女孩演示了鸟笼魔术,这个魔术正是整部电影中最重要的一个魔术。Borden和Angier的瞬间移动,和鸟笼魔术在本质上没有任何区别,只不过把笼子变成箱子,一个消失掉,另一个跳出来。在随后的监狱部分,Borden说Fallon会照顾他女儿,律师紧接着说:Fallon,A man with a past as obscure as you own(一个有着和你一样卑贱过去的人),obscure同时还有模糊不清的意思,暗示两人之间的秘密。  当Cutter应法官的要求解释Angier魔术的秘密时,Cutter说了这样的一句话:玩杂耍的人,他们靠掩盖一些简单,有时也是残酷的事实为生。这句话暗示了最主要的剧情。Angier和Borden都通过掩盖一些简单,但是残酷的事实获得了事业的成功。 在回忆部分中,Borden在演出后台说:“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。”这句话随后成为了Borden和Angier最大的心魔。后来,Cutter嘲笑他说:你一定有这样伟大的魔术,你可以把它卖给我么?Borden说:“我当然有。但别人变不了我这个魔术。”这句话暗示了Borden最大的秘密,并提示在学徒时,他已经在那样做了。  Borden先一步离开后,Angier问Cutter关于Borden从哪里来的问题。Cutter反问:你从哪里来?结合后面妻子问Angier的话:你不是也在装成别人么?Angier回答:我觉得换个名字算不上伪装。以及最后的Caldlow爵士剧情。表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去,他本就出身贵族。这是两个人最初为魔术做出的牺牲。  Borden和Sarah在鸟笼魔术后相识,这一段为观众演示了真正的鸟笼魔术,实际上是两只相同的鸟,其中一只在魔术中被杀死。这个魔术和最后Angier的瞬间移动几乎一模一样。  在Borden送Sarah回家时,Borden没法到Sarah家做客而离开,Sarah关门,发现Borden已经在屋子里了。这一剧情,实际上正是后面Borden的瞬间移动魔术。也是几乎一模一样。  以上仅是电影前20分钟内出现的隐喻情节,已基本暗示了整部电影的内容。此后,Angier的妻子在魔术事故中丧生,两人的恩仇故事正式展开。  另外,导演在电影中还故意放置了彩蛋,当Angier从科罗拉多回到伦敦后,Cutter按他的提示,到他的排练场找他。Cutter一进屋,盲人看守听到动静,问“是谁?”在随后短暂的两个镜头中,你会看到两个一模一样的盲人看守,一个坐在杂物上,一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。  这部电影由于剧情的关系,也存在一些争议之处。比如:到底哪个Angier是真的的问题。第一次试验时,他射杀了出现在远处的Angier,但后来的表演中,每次都是在道具内的被杀。也许这里面没有真假主次之分,总之不好解释,Tesla不是说过科学存在随机性么。  电影中的Tesla在历史上确有其人,早年是爱迪生的同事,曾在爱迪生公司负责研发直流电发电机,但他后来在西木公司的资助下发明了交流电。随后引发直流电和交流电之争,Tesla和爱迪生决裂。这一段隐藏在剧情后的历史事件与剧情又有几分神似。天知道剧本里,到底还有多少秘密。
惊天魔盗团

从四骑士说起
作者:鸠伏 提示: 这篇影评可能有剧透
圣经•启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士(Four Horsemen),分别骑着白、红、黑、灰四匹马,各自代表征服、战争、饥荒和死亡,见证从兴盛到灭亡的过程,当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》(Now You See Me)中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号,而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象——恋人、女祭司、隐者和死神。  恋人(Lovers,Ⅵ),丹尼尔,擅变扑克牌,借此手法经常俘获女观众芳心,开场也是影片唯一一处接近床戏桥段(虽然半途而废)的男主角就是他,故此对应牌意。  女祭司(High Priestess,Ⅱ),亨丽,擅长逃脱术,四骑士团唯一的女性角色,也曾是丹尼尔的助手,「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。  隐者(Heimit,Ⅸ),梅里特,擅使催眠、读心,曾在美国巡游表演多年,不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财,剩下自己孤独一人,正合「隐者」的独处身份。  死神(Death,ⅩⅢ),杰克,擅于开锁术,这条暗示铺线颇长,到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节,自然也少不了后来起死回生的归来。  塔罗牌背面写着召集时间:3月29日下午4:44。而查询后会发现2013年3月29日恰恰是今年的耶稣受难日(也即复活节前三天),配合具体时刻更能证明并非巧合,暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。  塔罗牌上还有个图案——眼睛(The Eye),影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称:The Eye of Horus(荷鲁斯之眼),是出自古埃及的传说,荷鲁斯是埃及法老的守护神,法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以The Eye对应幕后策划者,他是四骑士团的守护者,而四骑士团充当他的代理执行人。The Eye每个世纪只召集两拨新人,并不是只选两个人,可能是字幕翻译误导了很多人,原文是:They only take new people twice a century。  四人进入房间后,地上纸张中所写「Now You Don’t」其实是顺接影片标题的下句,合起来就是「现在你看到我了,现在又不见了」(Now You See Me,Now You Don’t),在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「A rose by other name」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》:「What’s in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 译为:「姓名本来是没有意义的;我们叫做玫瑰的这一种花,要是换了个名字,它的香味还是同样的芬芳」(朱生豪译本)。有意为之的细节暗示那位召唤者曾经改名换姓。后来法国女警在调查时曾提到的William Robinson改名为程连苏(Chung Ling Soo),是真实存在的人物,生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师,在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡,与影片虚构的Lionel Shrike丧命事故有几分相似,也有再次暗示改名之事。  至于房间内出现精密度极高的全息投影设计蓝图,简直堪比钢铁侠中的那一套,我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中,可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受:四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩,绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期待,然而后半剧情张力不足难以为继,人物角色没能发展深入刻画,以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。  故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲,情节构造不可不谓细致用心,以抽丝剥茧的方式环环相扣,逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根•弗里曼和迈克尔•凯恩再度携手助阵,同时饰演反面角色,虽为配角戏份倒都不少,精湛演技为本片增色不少,数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。  正如魔术表演的套路,需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫,大变活人这类必须留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样,闲言碎语絮叨良久,最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置,把最高光的部分留在开头,后面两场秀都逐渐偏离魔术二字,落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景,但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们面对这群人时的困惑、无奈和忿恨,那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」,到第二场秀边说边牵绳逃离舞台,及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁,越发显得失措难堪;涉案金额累次翻倍提升,可惜手法却愈发俗套平庸。  翻开本片导演路易斯•莱特里尔的履历表,08年的《无敌浩克》、10年的《诸神之战》皆出其手,无怪乎真是如出一辙,惯用特效描绘超自然故事情节,非常擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众,后面也一直有视觉画面支撑,绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆,但却回味不足,总觉得缺少些什么,显得头重脚轻。  四骑士团在不解真正复仇用意的情况下代行审判之职,对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚,如同罗宾汉般的劫富济贫,而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词,向公众泄露了魔术的秘密,那反观四骑士团的诸位呢:或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃,大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢,那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的焊接,甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇,可惜离「魔术」二字愈发远了。  提到召集四骑士时的塔罗牌,仔细看下背面写着时间、地点,但要命的是地址写「45 East ST,NY,NY」,只到了楼牌号,压根没写哪层哪室,那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候,要知道后来FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢!这里还值得提一句,在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后,有个镜头特意给到旁边的杂物上,旧物箱上清晰印着「Shrike」,门牌凸显6A,说明召集地点正是那位丧命的魔术师Lionel Shrike曾经住处。  在烂片迭出的当下,《惊天魔盗团》还是值得推荐的,至少有灿光溢彩的魔术舞台秀,满足感官的视听体验,多层伪装的悬疑情节,还算用心的数处伏笔设计,尽管不乏一些剧情漏洞硬伤,剧情深度和角色刻画也稍显不足,但完全配得上抽出2小时时间欣赏。   翻页电梯:    http://movie.douban.com/review/6250332/?start=100#comments    http://movie.douban.com/review/6250332/?start=200#comments

放牛班的春天 唱一首歌
作者: 小小风也
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描写老师和孩子们关系的影片很多,感人的也不少,在电影<放牛班的春天>里,辅读学校的孩子们被新来的学监兼音乐老师马修先生吸引,爱上了音乐爱上了合唱。事后我发现,观看这部电影的过程是一个纯私人事件。    我就读的的初级中学曾经非常烂,它座落在市郊结合部。当时没有公共交通直达,沿大马路走入一个小镇,穿过农田,翻过小桥(不知什么原因人们在小桥上锁住了铁门,只能从铁门上翻过去),过河后沿苗圃走,路边是硕大的建筑工地,四十五分钟后到达新开的学校。    我们是第一届入学生,都是考重点高中的落选生。老师分为三类:外地急待回沪的各色人物,新分配到学校工作的大学生,本市混得不得意的老师们。这样组合效果自然有趣。我们班上曾有一位娘娘腔男生上课练习京戏,被老姑娘班主任阻止,两人互相抓脸对打,一路厮打到教务处长办公室,后者阻止了暴力继续。班上还出过一少年犯,长得很帅,是击剑队的高手,人很善良但爱偷东西,很长时间里我都以他为骄傲,还背着老师组织了同学们去少管所探监。可以想像那是一段多么混乱的时光,那所学校的学生缺乏是非观念。    我们的音乐老师姓顾,原谅我当初年纪小,没有打听他的前世今生。如果很想知道他是什么样子的人,可以参考<放牛班的春天>。    顾老师告诉同学们他在组织一个合唱队,既然大家都闲,不如过去磨磨牙。他有一架钢琴,站在钢琴前咿呀几句就可以站队分组,我被分到女中音组。    电影里马修老师的嘴脸顾老师都给演示过:”腹收紧,胸要挺,头要抬,眉眼要往高里拉,气息顶得牢牢的。“他的右手五指撮成一团,做成撮东西的样子,在自己头顶百汇穴上轻轻一抓,看样子像是通过揪一把头发的手段要把自己提到半空中,然后他说:“让声音向上竖起来,像管子一样通到天上。”这个动作马修老师在电影里也做过,表情和气势都十足一样,可惜没给配上台词。    顾老师那样一抓,我们的声音都变成管子,一路通上去,可惜功力不够,通到半空里突然咣当一声掉下来。顾老师把琴声停下来,跑过去打开大音箱,那是我第一次见识大音箱,里面传出维也纳童声合唱团的声音。顾老师指指丹田说:“如果你们用这里的气把声音顶住,管子就一直通到天上,和他们唱得一样了。”我们就继续顶管子。顶管子是个体力活,可惜电影里简笔带过,观众会误以为放牛班的孩子们一日间就顶起了管子,尤其是那个莫杭治同学,简直惊为天人张嘴就是管子,其实有副好嗓子和顶起直管子之间还不能划等号,且得花点时间才能踩到准点上。   有一次在我努力顶管子时顾老师把同学们一并招集到我跟前,他请大家看我的嘴,他说你们看她的舌头,紧张地顶满口腔。他说声音是纯自然的东西,舌头这么不老实,声音就死在肚子里,管子爬不上去了。我面红耳赤,但同学们没笑,我突然意识到他们舌头都不老实不好意思笑话我。经此一役,只要一竖管子,我的舌头都软瘫在口腔底部,不敢乱摸乱动,给吓出来的。    但声音是不可琢磨的东西,如何自然地发出声音来,这个秘密不是讲课能讲清楚的。有一天我的同学在二楼向着三楼的顾老师喊:“顾老师上班迟到了。”顾老师上课时表扬了这个同学,他说你们可听见她的声音了?像小云雀一样向我抛出来,听得我浑身舒服。“终于有人发对声音了。”他笑着说。听他那么说,我才知道他忙了半天是在教我们如何正确发声。    孩子的懵懂都是相通的,放牛班的孩子唱半天歌也不见得知道自己在钻研音乐或者合唱艺术,他们只是走在马修老师指出的路上。而孩子们的聪明也是相通的,他们知道哪条路能给人带来快乐,一直走下去会通到天堂。从学校到家里的路十分漫长,原本我们是一路打闹,到桥洞底下打几把牌,在路上偷几个玉米才回家。但现在有点不一样了,所以一路走一路哼哼练谱视唱,时间过得快得多。    和放牛班一样,我们自然而然就获得了小小的成就,初二时荣获了上海市合唱比赛的第二名,因为这个比赛跨越了各年龄组,而我们学校又是一穷二白的烂学校,这也算是奇迹了。遗憾的是我们中间没有一个莫杭治那样的音乐天才,否则顾老师的执教生涯会更添浓重一笔。    以我本人来说,五音不是太全,节奏感就更差了。顾老师肯定明白这一点,记得他试图让我在某次合唱排练时承担三角铁的击打工作。显然我的表现一塌糊涂,此后顾老师就不敢再让我做与节奏相关的任何工作。你们看到电影里的小男生完全抓不住音准,马修老师就安排他做谱架子,这一段让我想到了三角铁,微笑ing。    但顾老师的女中音选择并不多,所以我还是被他弄进了三人组去单独排练。我们参加了另一次比赛,在半决赛被刷了下来。顾老师也许有点失望,但他的情绪没让别人看出来,他只说别的学校都选小小孩子,没变过声,还是有很大区别的,但我们已经够强了,现在所有人都知道我们学校的孩子懂得唱歌。    顾老师五十多岁,微胖身材,他的声音非常好听,松软可口像新出炉的面包,我想他应该能唱相当美的歌,可惜无此耳福。他的手指粗而柔软,击打钢琴时而有力时而灵巧,这样的手指用来做指控合唱团的工作实在很妥当,不信的话你们可以看看马修老师的手指头。后来还见过一个男人拥有顾老师同样的手,这是我痴迷他的原因之一。    顾老师和马修老师的不同是,他从来没有介入我们的个人生活或者思想教育。现在想来他是一个非常职业的教师,除了音乐之外,他和我们没有什么关系,两年的密切接触下来,我只知道他有一个音乐家的女儿,专攻某种乐器。也正是因为他只问音乐而马修老师还介入了孩子们的生活,我才会更吃惊于他的成功,他仅仅通过自己对音乐的热情和专注改变了孩子们的生活。    我的成长路上没有任何艺术的启蒙教育,我出身于理工科家庭,母亲是个从不看电影不读书不听音乐的工人,初中时代是鬼混的三年,高中时间花在准备高考上,大学在医学院里度过。我不是文学爱好者,按某朋友的推理,我缺乏人文教养。如果今天的我对生活甚至艺术还存在一点欣赏的热情,那就是顾老师留下的礼物了。从这个意义上说,他改变了我的生活。音乐可以改变一个人的生活,即使是最简单的音乐。它改变人的方式可以是惊人一致的,比如顾老师与马修老师。    大学时候我去过一次母校,那天顾老师不在。写这篇回忆时去google了一下,找不到他的任何记录,这说明顾老师已经很老了,落后于这个时代了,也说明他日后没有扬名立万。我不知道我的大多数同学散落在哪里,估计没人成为音乐家。

阿甘正传

阿甘的爱情
作者:kino

  一个南阿拉巴马州的傻子阿甘,一辈子喜欢的一个女人就是珍妮,从小到大阿甘和珍妮就是好朋友,他们一起上学,一起长大,最后虽然相隔很远但是阿甘始终爱着珍妮,不管她做什么,不管她是谁,不管她变得多老多丑,不管她身在何方,阿甘始终在哪个南阿拉巴马的家里,日夜思念他的姑娘,日夜等待着珍妮的归来。        这就是阿甘,这就是他的爱情,这就是他的珍妮。        我们回想第一个场景,阿甘在珍妮的宿舍,珍妮问他将来要成为什么样的人,阿甘楞了一下,说:我不是做我自己吗?珍妮说她想成为一个歌手,成名,阿甘还是不懂,说他只想成为他自己。        我被这个场面深深打动,因为阿甘虽然是个傻子,但是他明白自己真正需要的是什么。成名,赚钱,成为一个成功的人,这些都不重要,重要的是我们要做好自己,我们为什么值得让别人尊敬?是因为我们的职业?地位?还是家产?如果这样,那人的本身才成为这些头衔的附属品,我应该成为我,而且我只想成为我,对于阿甘来说,他只想做他自己,只想爱一个女人叫做珍妮。        在华盛顿的那一场,珍妮问阿甘为什么他对她这么好,土鳖一点的男人会拉着珍妮的手,含情脉脉的说因为我爱你。阿甘不是,他又摆出那个招牌一样的白痴表情,对这珍妮说: you are my girl(因为你是我的女孩)。        为什么不是I love you ?为什么不是我爱你?因为我爱你已经无需多言,如果我爱你,而你不爱我,那么对于我来说这就不能承受,我可能会找另外一个女人去爱,但是因为你是我的女孩,所以我可以承受你的背叛,你的逃离,我也可以忍受孤独,忍受没有你的日子,重要的不仅仅是我爱你,而是因为从我看见你的那一刻起我就知道,你是我的女孩,你是我的姑娘。        如果有人仔细想想这句话,看看阿甘那张单纯的脸,那双眼睛,就能体会到什么是爱一个人,什么是喜欢一个人,什么是认识一个人,什么是放弃一个人。        我常常会遇到这样的事情,恋爱中的男女,不管他们究竟为了什么恋爱,不管他们付出了多少,在付出较多的一方经常会抱怨,说自己付出的太多,或者回报很少。于是第三个声音就会告诉你:不要把男人(女人)太当回事,你越把他(她)当回事,他(她)越不把你当回事。        在我看来,这些都是懦弱的人,愚蠢的人,因为你们其实根本没有在恋爱。你们只是在爱情的称呼下自我陶醉,却在付出回报的时候露出了真正的不足。        因为爱情本来就是奢侈品,你不能因为孤独寻找爱情,你不能因为贫穷寻找爱情,就好像你不能因为自己还是一个处男(处女)而跟别人上床一样。爱情的价值在于当你的生活本来就已经很丰富的时候,突然你想找一个人来分享这一切,在你本来幸福的时候,爱情会让你更幸福。        所以这个时候的你根本不需要从对方身上获得什么,你有的就是付出的欲望,这才是爱情。        没有束缚,不要求回报,在爱对方的同时能够承受住他(她)的背叛和逃离。这才是真正的爱情。        爱一个人很容易,但是能想阿甘那样承受所谓的痛苦却非常难,因为这些不是爱,更像是对自我价值的证明。        那个南阿拉巴马的傻子阿甘,最终娶了珍妮,生了一个小阿甘。他们快乐的生活在一起。在影片最后,当阿甘站在珍妮墓前,用南阿拉巴马的口音说:我爱你珍妮。这是我们的眼里才会闪烁着泪花,为的不是这个傻子终于娶了珍妮,而是因为这个傻子拥有许多聪明人没有的感情:爱情。而那些自以为拥有了爱情的聪明人其实并没有得到爱,也不知道什么是爱。        这样来说,阿甘并不是一个傻子,至少不是一个普通的傻子。
一羽人生
作者:蹊默
   第一次看《阿甘正传》,我为片头和片尾的那片羽毛而困惑,导演以这片羽毛作为开幕式和闭幕式,究竟是在表现什么意思呢?想来想去,觉得羽毛像是阿甘的思绪,就没再深究下去了。今天看完之后,我强烈地感觉到一片飘到地上的羽毛就像一个降临到人世的生命,这片羽毛在广袤的天空中飞行,无论它“是命中注定,还是随风飘零没有定数”,你无从知道它会在何处落地。人生也是一样,就像阿甘的妈妈一开始并不知道自己会成为阿甘的妈妈,就像阿甘一开始并不知道上帝给自己的智商只有75,就像丹上尉一开始并不知道自己要忍受失去双腿的痛苦一样。
   对上帝不公的怨恨,也许是人类精神痛苦的一大来源。而这是每个人都会面临的问题:你爸爸是当局长的而我爸爸是扫大街的;你让你朋友陪你去试镜结果你朋友被导演看中成了大名星而你却落榜了;单位里要干部年轻化了划了47岁年龄线我因为早生了三天被“咔嚓”关在门外;买房子比邻居晚三年就要多花几十万元人民币……碰到这样的事,世间几人能真正豁达超脱?就像被截去下肢的丹上尉,为何要用最粗鲁的语言辱骂上帝,为何宣称要“吸取政府的奶水,直到吸光为止”?因为当时的他没有认识到,自己必须“承认自己是个残疾”,就像阿甘“承认自己是个傻子”。
   当有一天,我们终于明白自己必须正视这些既成定局的事实时,怎么办? 阿甘的妈妈是这样回答的:“别让别人说他们比你强,如果上帝要让人平等,他就应该给所有人都戴上脚箍。”
   我告诉自己:可不要觉得这个答案很简单,这就是让生活美好起来的第一步啊。
   那么,下一步呢?
   阿甘成为捕虾船长和百万富翁后,一心为绿弓镇的草地免费割草,晚上一个人待在空房子里,经常想起Jenny。有一天,他正在割草,Jenny突然出现在他面前。两个人快乐地生活了几天,可是有一天早上阿甘起床,发现Jenny已经不见了。吃惊之后,阿甘忽然有了跑步的冲动。于是,他从这片土地跑到那片土地,从这个海边跑到那个海边。他说,“妈妈说过,要往前走,就得先忘掉过去。我想,这就是跑的用意。”
   该忘的,就忘了吧,往前走,我还将尝到新的巧克力,虽然我“永远无法知道下一块是什么滋味”,但是,那些巧克力就是我的希望啊。
   阿甘妈妈的寓言可能并非天衣无缝——比如她说,“钱够用了就行,多余的钱只是摆阔。”俗话说“强者自救,圣者渡人”,我想有人会指出,我们对阿甘和对另一些人的期待值是不一样的:对于阿甘而言,既然上帝让他以跟别人不太一样的方式降临在这个世界上,他的使命便应该是过好自己的生活,于社会无害,善待自己的朋友和亲人,如果你对他还怀有更多的期待,那就未免太过苛刻了;然而,这个世界确实需要一些不止追求“钱够用就行”的人,比如像辛德勒那样的天降大任者,尽管他追求“多余的钱”的最初动机也是摆阔,但最终“摆阔”只是成了他为适应游戏规则而不得不佩的护身符。
   这样说来,她的话确实存在“局限性”。可是我相信,我们这些生活在喧嚣浮华中的人确实有必要听听这句话——一个不争的事实是,我们大多数人大多数时候的生活并未脱离“摆阔”或者看他人“摆阔”的窠臼。电影中不仅通过这句话,还通过阿甘和貌美如花的女主角Jenny、和才华横溢的甲壳虫乐队主唱约翰·列侬、和风云一时的历任美国总统肯尼迪、约翰逊、尼克松、福特、里根等人物命运的对比,来揭示这样一个主题:对于生活,朴实若愚的态度也许反而是种大智。
  回忆阿甘和Jenny之间的几次聚散,每次都是Jenny主动离开阿甘。尽管阿甘是想尽自己的努力保护她不受伤害,但她始终觉得阿甘和她之间的差异太大,无法共同生活,除了她一生中最后那段与阿甘携手共度的短暂时光。读大学后两人有一次呆在Jenny的宿舍里,她对他说:“I want to be famous.”(我想出名。)不久后,Jenny穿大学校服为《花花公子》拍照,被学校开除,成了酒吧歌手。再后来,她迷上了迷幻药,漫无目的地在各州流浪,结交各色的陌生人,尽管她打扮得越来越艳丽,但对生活却越来越绝望。最后,患上不治之症的她终于决定和阿甘以及他们的孩子一起度过生命的最后时光。印象最深的一个情节是Jenny问阿甘在越南打仗害不害怕,阿甘刚想说有时候怕,但又收了口,改说起他在越南和美国各地看到的最美丽的风景:我看到在越南有时候雨停得久了,夜里有星星出来,天空一闪一闪的很好看;我看到太阳下山前的海湾,水面上有千万片闪光;我看到那山中之湖,水好清澈,就像有两片天,一片叠一片;然后在沙漠,日出的时候,我看到天之涯地之极,美极了……听得入神的Jenny不由地感慨:“真希望我当时是跟你一起在那里。”阿甘握住了Jenny的手:“亲爱的,你那时是跟我在一起。”
   我不知道,一个“傻瓜”为何能说出这些话,是否爱生出的巨大力量真能大幅提高“傻瓜”的智商,还是这只是好莱坞这个“造梦工厂”演绎的艺术传奇?不管怎么样,我们都宁可相信那不仅仅是梦。和阿甘相比,Jenny有着雄心勃勃的青春,但却迷失在沉沦的精神世界里,幸福对她而言来得太晚,也太短暂了。应该说,Jenny的生活是他们那一代人年轻时的缩影,他们冷对政府,抗拒宗教,鄙视权威,他们仿佛遗世独立,以服迷幻药、浪迹天涯、群交等叛逆的行为来对待社会,但当狂热的年龄过后,回忆时尝到的多是苦涩的滋味。那股时髦的巨浪并没有袭到阿甘,他只是跑步、当兵、打乒乓、捕虾,安安静静地过自己比较“落伍”的日子,但也因此摆脱了Jenny他们时常面临的那些噩梦。导演是不是想说,无论时代怎么变,生活的本质是一样的,它就是那么朴实,我们也应该朴实地对待自己的生活?
   且让我再回忆一下阿甘和几位美国总统的对话:
   阿甘和他的乒乓队队友们载誉归来,肯尼迪在白宫接见了他们。阿甘说,见肯尼迪的好处是“有好东西吃”。当时,他大概喝下了15瓶饮料,当肯尼迪问阿甘的队友们“感觉如何?”的时候,其他人都说:“很好!”只有阿甘回答:“我想尿尿!”肯尼迪大笑说:“我只相信他说的肯定是真话!”
   阿甘作为越战立功的老兵接受约翰逊总统嘉奖。约翰逊问他:你的伤口在哪里?阿甘说:在屁股上!约翰逊附到他耳边说:说实话,我很想看看你的伤口,那一定很好看……阿甘眼珠子直瞪瞪地盯了约翰逊十秒钟,然后以迅雷不及掩耳之势转身脱下裤子,把伤口展示给约翰逊看。约翰逊哭笑不得,下意识地冒出句“见鬼!”
   尼克松接见阿甘时问他,肯尼迪接见你时是住什么酒店?阿甘如实回答。尼克松亲切地说:好,这次你会有更新、更好的酒店住的。
   ……
   电影中还插播了好几段关于美国总统命运的历史画面:肯尼迪、里根被刺客枪击,尼克松因水门时间下台……总统伶牙俐齿,风光无限,周围却危机四伏,充满疑心、谎言和焦虑;而“不知有汉,无论魏晋”的愣头阿甘则依然过着自己生活朴实舒心的生活。我猜导演的意思,或许是说当总统是“摆阔”了。
   朋友说,烦躁的时候看《阿甘正传》,能让他安静下来。我想,如果把不同的电影比成不同的植物,《阿甘正传》就是一株不怎么引人注目却给人带来清凉的薄荷吧!

肖申克的救赎

十年•肖申克的救赎
作者:大头绿豆

   这些天按时上下班,衣冠楚楚,与时俱进,过得颇麻木。于是夜里心情便有些低落,寻了肖申克的救赎来看。        距离 Frank Darabont 们缔造这部伟大的作品已经有十年了。我知道美好的东西想必大家都能感受,但是很抱歉,我的聒噪仍将一如既往。    今夜在我眼里,The Shawshank Redemption 与信念、自由和友谊有关。            [1]、信念        Red 说,希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。重重挤压之下的牢狱里呆了三十年的他的确有资格这么说。因为从进来的那一天起,狱长就说过,“把灵魂交给上帝,把身体交给我。”除了他能弄来的香烟和印着裸女的扑克牌,任何其他异动在这个黑暗的高墙之内似乎都无法生长。        然而 Andy 告诉他,“记住,希望是好事——甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失。”        于是 Andy 能够用二十年挖开 Red 认为六百年都无法凿穿的隧洞。当他终于爬出五百码恶臭的污水管道,站在瓢泼大雨中情不自禁的时候,我们仿佛看到信念刺穿重重黑幕,在暗夜中打了一道夺目霹雳。亮光之下,我们懦弱的灵魂纷纷在 Andy 张开的双臂下现形,并且颤抖。        庸常生活里的我们,似乎已经习惯了按部就班,习惯了先说“那不可能”,习惯了没有奇迹,习惯了,习惯了。可是正如《飞越疯人院》(One Flew over the Cuckcoo’s Nest)中说的那样,“不试试,怎么知道呢?”        试着留住一些信念,在它们丧失殆尽之前。它们也许无法最终实现,也许无法让我们更有意义的活着——甚至对于我自己而言,它们只会愈加带给我来更多的虚无感。然而我知道我有多需要这样的虚伪与自欺,因为你可以说我在做梦,但我不会是仅有的一个。    ——我们已经看到监狱长打开藏有 Andy 凿石锤的《圣经》时,翻至那页正是《出埃及记》。这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。               [2]、自由        我到今天也始终不明白,这两个意大利女人在唱什么。事实上,我也不想去明白。有些东西不说更好。我想,那是非笔墨可形容的美境。然而却令你如此心伤。    那声音飞扬,高远入云,超过任何在禁锢中的囚犯们所梦,仿佛一只美丽的小鸟,飞入这灰色的鸟笼,让那些围墙消失,令铁窗中的所有犯人,感到一刻的自由。        当 Andy 不顾一切在监狱的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》时,镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们。他们叫人感动地静立当地,抛却所有愤懑,狠毒和怨怒,沐浴着我从未觉得如此自由的阳光。莫扎特的乐声铺洒在这些人们身上,来自俗世的美妙音符似乎将他们都濯洗得纯净无比。    强者自救,圣者渡人。我这才明白 Andy 的用意。修屋顶的时候,他为大家争取来啤酒,事实上是为大家争取到那种像在修缮自家的屋顶一般自在的感觉,所以他不喝酒,微笑却带着巨大的幸福;放费加罗的婚礼,也是要唤醒他们已快丧失的自由感。        然而强者终究是少数。自由面前,更多的人们纷纷选择禁锢。在监狱图书馆呆了五十年的 Brooks,为了不被假释,竟然想通过伤害狱友来达到留在监狱的目的。很奇怪吗?自由、平等、博爱,本来应该是人们向往和追求的理想。可是 Brooks 们却早已经被监狱的规则之下规则了自己,他们需要规则,需要秩序,如果没有它们,甚至无法生存。    These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That’s institutionalizing.假 Red 之口,Darabont 直指卑微。        Brooks 得到了身体的自由,灵魂却已经被无可挽回地体制化。他终于没有能够摆脱对自由无法适应的困境,悬梁自尽。而睿智如 Red,在出狱之后也悲哀地发现,自己竟然连撒尿都要向经理报告,否则一滴尿都挤不出来。他也考虑如何违规以便回到监狱,甚至考虑与 Brooks 一样离开。        Busy for living, or busy for death。步履匆匆的人们也许应该偶尔驻足,跳出来看看自己的模样。我们终会知道,习惯于服从规则的人们将付出巨大代价来习惯本来属于每一个个体的自由。              [3]、友谊        此片无关爱情,除了背叛。有的只是监狱中的男人间的友谊。Red 和 Andy 的那种友谊置放在高墙之下,似乎比我们纷繁俗世中的友情来得更加纯粹和干净。他们都是内敛的人,然而洞悉一切,心意契合。我喜欢这种感情。所以在他们终于相会在太平洋小岛的阳光沙滩之上的时候,忍不住一人笑了。            如果我在肖申克,我会是谁?如果你在肖申克,你又会是谁?肖申克的救赎,十年散记。 

辛德勒名单

重观《辛德勒名单》中80个难忘的经典影像片段(部分转载)
作者:cxyboy 提示: 这篇影评可能有剧透
  世界反法西斯胜利60周年      1945-2005  NO.00-【即将来临的黑夜】      一个普通的犹太人家庭在低声吟唱着圣咏曲,微弱的烛光渐渐熄灭,一缕白烟缓缓升起,慢慢变成火车轰鸣的烟雾…影片字幕:1939年9月,德国武装在两个星期内击败了波兰军队。下令犹太人登记全家人口,重新安顿集居到各大城市,每天有一万多犹太人从乡村抵达克拉科夫。  NO.01-【优雅俊朗的企业家】      酒会中,伴随着悠扬的小提琴乐曲,高大俊朗的辛德勒(利亚姆.尼森 饰)优雅的抽着烟,望着不远处邻座的女子,眼光深邃。其实,他是在打探着女郎身旁的德国纳粹军官,做为一名德国企业家,辛德勒无时不刻不在寻找着挣钱的机会。 NO.02-【充满魅力的辛德勒】      德国军官看着派去打探的手下居然和辛德勒坐到一块儿,于是亲自上前:“他在搞什么?”。辛德勒亲切的拉着他的手很绅士的说:“这种地方怎么能让女士没有护花人?”,并挽着女人的手说:“各位,男士伏特加,而女士呢?”。风度翩翩、出手阔绰,言谈举止极富感染力,这使得辛德勒短时间内和在场的德国军官们建立起了“亲密”的友谊。  NO.03-【左右逢源的商人】      贵宾留席的主人,一名德国高级长官到来,看到这个场面,不解的问待应生:“那个人是谁?”。一会后,辛德勒和长官把酒言欢,并愉快合影留念。辛德勒的个人魅力非常吸引人,不光吸引女士,也包括男士。在交际场合的熟练老道,使的他在商场上也是左右逢源。  NO.04-【临时的犹太人参议会】      德国士兵涌进波兰城市酋登拉特,大量的波兰犹太人在市政厅门前排队等候。影片字幕:“犹太人参议会,由二十四位被选举出来的犹太人组成,负责在克拉科夫执行伪政权的命令,包括分配劳役、安顿食宿、排解纷争等”。  NO.05-【“我并不工作”】      辛德勒到临时参议会找犹太人史丹(本.金斯基 饰)商量合作开厂事宜,史丹问:“他们出钱,我出力,请问…你呢?”,辛德勒轻松的回答:“负责公司的公关、宣传,我的专长是形象设计,并不工作(Not work,Not work,说了两遍),搞门面工夫…”,做为唯利是图的商人,他只关心如何快速、有效、安全的挣钱。 NO.06-【犹太人的最后期限】      街道上全是流动的人群,影片字幕:“1941年3月20日,进入犹太人区的最后期限,44/91号布告建立了维斯拉河南岸犹太人封闭区,犹太人被强迫居住在这个关起来的区域,所有从克拉科夫及其附近地区的犹太人被迫离开他们的家,并被集中到一个只有16个居住方块的区域”。  NO.07-【“再见,犹太佬!”】      一个个犹太家庭在德国军人的监视下,默默的收拾细软。街道上非犹太种族的孩子们用石块向犹太人扔去,一个小姑娘眼里充满了仇恨与轻蔑,嘴里大声的喊叫着:“再见,犹太佬!”,与此相对应的是,大多数犹太人选择了沉默。  NO.08-【伪造的蓝卡】      德方对犹太人进行职业鉴别,某个大学教授面对德国军方抱怨说:“我教历史、文学怎么算不重要?”,好心的史丹连夜为他伪造了一份五金磨工的职业证明,在他即将被装上卡车运走前拉过他,交到他手里,教授违心的承认自己是五金磨工而获得象征着暂时生存的蓝卡。  NO.09-【面试打字员】      辛德勒为他的德国珐琅工厂面试打字文员,前几个年轻漂亮的女子虽然打字技术差,他一再向前挪着身子,并幽雅的托着下巴“深情凝望”,其间还帮着一位行动笨拙的女子换行,可后面在某位年纪较大但技术娴熟的妇人面前,他却端坐着望向别处,丝毫没有任何兴趣,从这一侧面也说明了辛德勒的本色风流。  NO.10-【“我更需要会计”】      辛德勒对史丹说:“家父曾说过,人生所需者有三:高明的医生、宽大的牧师、聪明的会计。前两者,我很少与其打交道,不过,第三者…”,言下之意是他身体健康、不迷恋宗教,但热衷于经商之道,辛德勒是个标准的商人。  NO.11-【“那个人是独臂的,有什么用?”】      辛德勒工厂的效益蒸蒸日上,一天,史丹告诉他有个叫鲁荣斯坦的技师,想感谢他的录用。辛德勒出于礼貌会见,却没想到居然是个独臂的老人,于是他怒气冲冲的质问史丹:“那个人是独臂的,是吗?有什么用?怎么用?”…这时的辛德勒的确是个标准的商人。  NO.12-【“我是个重要技工”】      工人们走在下班的路上,不料沿途被德国军人强迫铲雪,刚才向辛德勒致谢完后心情愉快、哼唱着歌儿的独臂老人却被微笑着拉过一旁,是的,两名纳粹士兵脸上带着微笑,独臂老人知道事情不妙,试图解释:“我是个重要技工,我是辛德勒的雇员…”,微笑的军人一枪击毙了他。睁大眼睛的老人脑后流出的血液浸染了雪地,雪是白色的,血却不是红色的。铲雪中的工人们没有人抬头,一切都是在平静中进行。  NO.13-【“你叫什么名字?”】      工厂会计史丹因忘记带工作证而被装上火车,辛德勒前去营救,受到德国军人的阻挠,他先问记录员:“你是文员,叫什么名字?”,又问闻讯赶来的德军官:“你叫什么名字?”,德军官感觉受到了侮辱,轻笑着报了全名后反问他,辛德勒轻描淡写的说:“两位,万分感谢,我可以保证,月底,你们俩将调去南俄罗斯,再见”,然后继续寻找史丹。在辛德勒大叫着“史丹”的声中,记录员与德军官也同样卖力的喊相同的名字。这段戏拍的很讽刺。  NO.14-【桌上的金牙】      车站货仓里,工人们正在挑拣着堆积如山的货物给其分类,这些都是火车上被运走的犹太人的,当然,这些对于它们的主人来说已经没用了,因为他们踏上的是一辆死亡列车,即将开往屠宰场……一名黄金鉴定师望着倒在桌上的一大堆金牙,面色呆滞,因为他知道,一颗金牙代表着一个生命的终结。  NO.15-【明确的化分】      “犹太人城”:1942年冬天,克拉科夫犹太人区,波兰人与波兰犹太人这时已经被明确的化分开来。  NO.16-【A区与B区的分别】      新来的司令官阿曼·歌德大尉(拉尔夫.芬尼斯 饰)在吉普车上听着下属解释:“这条街道将犹太区分成两半,右边,A区,公务员、生产工人之类;左边,B区,多余的劳工,老弱残疾…”,A区,B区,哪个会是天堂,哪个会是地狱?  NO.17-【挑剔的德国司令官】      歌德大尉视察建造中的普瓦索夫集中营,挑中了没做过佣人的海伦做他的佣人,原因是:“别人的女佣我没兴趣,懒的矫正她那些陋习”。  NO.18-【Today is history】      歌德大尉在广场发表了他的“就职演讲”:      “今天,是历史时刻,今天将长留青史,许多年后,年青人将以敬佩的心情谈起今天的事。今天,是历史时刻,六百年前,欧洲大瘟疫,死人无数,犹太人被指为祸端,当时的波兰国王,批准犹太人前来克拉科夫市,他们来了,源源而至,一车车行李,落地生根,发展起来,在企业、科学、教育、艺术等各方面…他们来时赤手空拳,一无所有,然后昌盛繁荣。六个世纪以来,犹太人,盘据着克拉科夫,你们不妨想想,由今晚开始,这半个世纪的事迹,将成为流言,可视为从未发生过…今天,是历史时刻”。  NO.19-【屠杀前的准备】      画面中出现字幕:“1943年3月13日,准备屠杀犹太人”。事实上,入侵波兰后,战争的进程深入使得希特勒不再满足于驱逐、分隔犹太人,而想实行“彻底”的种族灭绝,于是,被称为“最后解决”的大屠杀开始了。除了党卫队特别行动队自身外,还有募招当地警察和反犹的极端民族主义分子,带头的还往往是些教员、医师或教士之流。他们的残暴比德国人有过之而无不及,不得不说是波兰人的悲哀,或者,是人类的悲哀。  NO.20-【塞进面包里的手饰】      当穷凶极恶的德国士兵们咆哮着闯入居民楼时,在平凡的一个家庭里,母亲正把一些金银手饰塞入面包让家人各自吞进肚里。因为,她可能还在想着行动结束后不应该让家庭财产得到流失。  NO.21-【死亡与微笑】      德国士兵一边将年迈的老者推到地上一枪打死,一边微笑着哄那因失去丈夫而痛哭的老妇人怀里的小孩子…他们是什么,是地狱来的魔鬼吗?  NO.22-【“你差点儿打到我!”】      街道上,德国军人正在检查蓝卡,一个孩子由于看见父亲被德国兵大声训斥而“过份”害怕跑了出去,德兵抬枪欲射击,父亲拼尽全身力气阻挡,被当场打死。两名德兵架着他的儿子回来,砰的一枪击穿身体,就在他母亲的眼前……旁边的德国兵过去怒喝,观众还以为他会训斥杀害小孩子的行为,谁知他竟然高声指责同伙差点打到他—残忍之极,简直令人不敢相信自己的眼睛。  NO.23-【善意的投毒】      诊所的大夫将毒药掺进水里喂垂死的病人喝下,随后德国兵闯进来向他们的身体扫射,但病人们已经安静的死去,医生们这么做是为了不让他们遭到痛苦。 NO.24-【同样的年轻人】      诊所外的年轻医生哀求让年轻的女病人获得治疗,同样年轻的德国士兵没有丝毫犹豫一枪将女病人的头打烂,头颅迸出的鲜血和脑浆喷了医生一脸一身。  NO.25-【“不,这里已经没有地方了”】      老妇人杜斯纳带着女儿趁乱逃到阁楼上,谁知躲在其中的人只允许她女儿丹卡一人下来,她百般恳求也不济于事,强烈的母亲天性让她忍住害怕,安慰女儿:“别动,留在这里不要乱闯…”,在女儿大声的叫喊声中她看着地板慢慢的合上。  NO.26-【二根手指的军礼】      一个年青人从下水道钻出来,却碰上德军,他急中生智,装做收拾散落在街道上的行李,并用二根手指向歌德上尉敬礼,引得刽子手们一阵狂笑,暂时侥幸躲过一劫。  NO.27-【“片刻的生命,终归是生命”】      被小孩儿亚当藏在楼梯下的杜斯纳,却看见本已“安全藏起”的女儿跑出来奔向她的怀里,刚刚经历了生死离别的母女二人紧紧的搂在一起,母亲说:“片刻的生命,终归是生命”。  NO.28-【黑与白间的一点红色】      在山头上骑马驻足的辛德勒静静的看着下面异常混乱的街道,在黑白颜色的人群中,一个衣着红色的小女孩儿在其中快速的毫无目的穿梭着。值得一提的是,全片只有两种色调,黑与白,所以,这个红衣小女孩儿显得特别的醒目。在由童声合唱组成的低沉背景音乐中,小女孩儿身上的红色代表着生命,尽管它看上去是那么的脆弱。  NO.29-【节省子弹的好办法】      大楼前,德军将几个犹太人排成一串,一枪就全部打死,充分展现了帝国精英们杀人的高效率性。山头上的辛德勒望着这一切,脸上以往的优雅被莫名的表情所占据,眼晴里尽是茫然。  NO.30-【诊听器】      夜里,德军找来大夫,持医用诊听器来勘察楼层夹缝中是否有人藏匿……诊听器本来是给人以生的希望,在这里,却带来了死亡的信息。  NO.31-【“完美的合弦”】      经过搜查,德军发现了白天躲在窗帘后的一群犹太人,冲上去一阵扫射,黑暗楼道里闪着刺眼的白光,那是死亡之光。就在这充满了血腥味道的人间地狱,一名军官竟然“饶有兴致”的弹起了钢琴,琴声急速而短促,和密集的机枪扫射声构成了一道“完美的合弦”,两个德国兵闻声而来,却讨论起弹奏的是巴克还是莫扎特。静静的城市,只有射击声与钢琴声来回作响…静静的城市,死一般的城市。 NO.32-【歌德上尉的晨练】      早晨起来的歌德上尉光着上身,居高临下望着操场上列队的犹太人,拿起狙击枪将空地上一名妇女击毙,没有任何理由;四周观望后,又将台阶上的一名妇女击毙,同样,没有任何理由,射杀犹太人对于歌德上尉来说,就像林中打猎时射杀兔子或獐子,没有什么分别。操场上的工人快速的干起活来,唯恐下一个目标会是自己。  NO.33-【“可能是撞针出了毛病”】      普瓦索夫集中营:金属加工厂。      歌德上尉视察工作进度,走到一个老人身边问他是做什么的,老人回答做门铰。他要求老人立刻做个门铰给他看,并掏出手表计时,老人不敢怠慢,快速熟练的做完并看着上尉期待表扬。歌德上尉先是赞赏,然后指着桌上稀少的门铰说:“非常棒,但是我有点不明白,你从今天早上六点起就一直工作,但只有这小小一堆的门铰”,老人没有争辩,他闭上眼晴像小鸡一样被拖出车间,歌德上尉用手枪对准跪在地上的老人头部射击,却因为手枪失灵而再三重试,无奈好像中邪一样,换了几次都无法正常发射。到这儿,仿佛是在上演一出标准的喜剧,但是我想,没人会笑的出,不管口中还是心里。      一个即将被处死的老人歪着脖子跪在地上,没有任何反抗,身旁要取他性命的人却在讨论着如何解决杀人武器的技术故障:“可能是角杆弯曲所致…”…“检查一下撞针…”…“可能是染了铀…”,影片在这里将黑色幽默玩的令人触目惊心,但是,只见黑色,不见幽默。  NO.34-【Him!】      歌德上尉训在操场上斥问是谁偷的鸡,没人敢回答,于是他随便拽出一人枪毙,正当他要杀第二人时,一个小孩低头出列,歌德问他是谁时,出人意料的是,这个哭泣的孩子一指地上的死人大声喊道:“是他!”…真是聪明。  NO.35-【“他坏的可爱”】      史丹因介绍没有技能的老年人到厂里工作,辛德勒知道真相后大为光火,他怒斥史丹道:“人死在所难免,他想杀光所有人,我有什么办法?将所有人送来?行得通吗?送他们去辛德勒那里去,统统送去!他那处是避难所,不是工厂…你知道吗,这很危险,非常危险!”,这时的辛德勒还完全不把犹太人的生死放在眼里,他只关心自己的安危及工厂的效益,并为歌德的所做所为辩护,称歌德“完全是为这个营着想”、“责任重大”、“战争把人邪恶的一面露了出来”、“他坏的可爱”。  NO.36-【史丹的反驳】      史丹面对辛德勒的冲天怒火,平静的诉说他自己听贝基说的一件事:某天,一个人越狱,歌德上尉将越狱人同营的人排成一队,他先杀贝基左边的人,然后枪杀右边的人,将列队的人通通杀掉,25个人,整整25个人,镜头前的歌德上尉面目狰狞,脸上沾满了飞溅血迹……辛德勒听到这些,若有所思。  NO.37-【This…is…P.O.W.E.R!】      上尉别墅,夜晚酒会后的辛德勒与歌德上尉一起在阳台闲聊,歌德因饮酒过量摔倒在地,辛德勒没有去扶,歌德蹒跚的爬起来坐在椅子上问他:“你从来没喝醉,显示出你有非凡的控制力,能控制,就有权力,控制力就是权力”,辛德勒沉思片刻,说:“杀人不是权力,是正义,与权力不同,权力是…有足够理由去杀一个人,但却不去杀,而是赦免。”,歌德盯着他:“我认为你喝醉了”,辛德勒没有理会,靠近他凝视:“歌德,这就是权力,这…就是…权力”。  NO.38-【“算了吧”】      歌德在马厩发现服侍他的男孩失手将马鞍掉在地上,大怒后居然温和的说:“算了吧”,随同的史丹却面带诧色,他不敢相信“暴君”般的歌德会如此“宽待”一个冒犯他的下人。  NO.39-【“告诉她不要再吸”】      操场上,一名德兵正拽着一位妇女的头发欲拉到空地处死,只因为她工作时吸烟,路过的歌德迟疑了一下,说:“告诉她不要再吸”,放了生路,这名德兵在其走后大摇其头,他也不明白司令官今天是抽什么疯了,往常抬手就是一枪,现在却像个善人。  NO.40-【“我赦免你”】      仆人男孩因擦不干净歌德浴缸的污迹而胆颤心惊,歌德告诉他下回用浓酸液,然后说:“走吧,可以了,我赦免你”。歌德盯着着镜子中的自己重复刚才的命令:“我赦免你”。看来,辛德勒昨晚上的话似乎起了作用。  NO.41-【歌德上尉的“赦免”】      被“赦免”的小男孩走在操场上,身边响起了枪声,但没有打中,是歌德,他在用这种方式警告他的仆人吗?这时,拿着帐本的史丹在前行中突然身子一震,走过后的空地上,刚才被“赦免”的小孩已经躺在血泊之中了。相信这一幕会给大家带来极大的震撼,就在歌德逐渐改变处事方式,观众们也在改变对他的看法时,这一枪,把观众们对法西斯那海市蜃楼般的希望彻底打碎了。  NO.42-【歌德上尉的自述】      在地下室,歌德找到女仆人海伦,并向她诉说:“原来你躲在这里来避开我,我是来告诉你,我是巧手的橱具师、熟练的仆人,是真心话。战后,你要写书,我会…乐意替你写。听到楼上大家在寻欢作乐,这里必然显得寂寞。”、“有时,我们俩都是寂寞的”,他似乎像个温温而雅的绅士,向情人述说心曲。但接下来,他又变回了平时的歌德,大骂海伦:“不,我怎么可以同情你?你这个犹太婊子,几乎引诱我上钩…”,随后疯狂的殴打海伦。歌德自知已经爱上了海伦,一个犹太女人,一个像蛇、鼠、虫、蚁般的犹太婊子,他找不到方向,只有籍着殴打她来发泄,狠狠的发泄。  NO.43-【荒谬的传闻】      女工寝室中,一个女工在叙述她所听到的在集中营里发生的骇人听闻的故事:“…火车抵达后,人们被赶了出来,在两个货仓前列队。一个货仓写着“衣帽室”,另一个则写着“贵重品”。他们在那里脱掉衣服,一个犹太小孩用绳把他们的鞋子绑在一起,士兵剃光他们的头发,说头发是用来制作东西给潜艇用,人们沿着一条大走廊,被推进密室,门口画上大卫星,并写着“沐浴及氧气室”,党卫军发给他们肥皂,叫他们深呼吸,说是有助于消毒,然后,放出毒气…”。这时,她上铺的一个女工问为什么要给他们肥皂,她回答到:“用来哄他们进去的…”,但这时,很多女工对此持怀疑态度,并不相信身为“极其重要”的劳动力的她们会遭到如此下场,是“荒谬”的。  NO.44-【“腾出地方来”】      某天上午,广播通知全体人员到操场集合,因为刚从匈牙利运来了一批新的犹太人,营中准备检查身体状况,以便把患病者抽出,“腾出地方来-(歌德语)”。  NO.45-【操场上的奔跑者,为了生存而奔跑】      操场上放送着舒缓的音乐,身着白色医服的大夫开始“工作”,全营人不分男女,均脱光了衣服在操场上跑圈,德军看到身体孱弱者就马上拉出来放到另一旁。面对屏幕中满场奔跑的裸体,我的心中没有一丝一毫的色情感,只有彻骨的寒意。  NO.46-【特殊的化妆品】      寝室中的几个女工,为了不显得太虚弱,用针刺破手指,把血染在惨白的脸颊上使其“看起来红润一些”。  NO.47-【法西斯的催眠曲】      这时,德方换了一张唱片,耳畔传来的是一首祥和、温柔的女声独唱,低吟的声调听起来就像是慈祥的母亲在轻轻哄着自己的宝贝入睡,营中所有的小孩子应声合唱着被带了出来。他们手牵着手,天真无邪的笑着,井然有序的走上运输车,他们这次不是去温暖的房间睡下午觉,而将会被带到奥斯威辛…  NO.48-【大喜大悲的落差】      在身体检查中侥幸未被抽出的女工们脸上洋溢着发自内心的喜悦,她们轻笑着穿上衣服、互相祝贺着,场地中升腾着一派欢乐的气氛……但不一会儿,她们却发现自己的孩子们在货车上高兴的向自己挥着手示意,母亲们顿时面如死灰,大声叫嚷着、哭喊着奔向汽车、奔向自己的孩子,但,无济于事…这一切仅仅发生在短短的几分钟里,大喜大悲的巨大落差,仅仅发生在短短的几分钟里。  NO.49-【粪坑里的孩子们】      小男孩奥利趁乱逃出,四处找寻但找不到可以藏身的地方,只好钻进厕所的粪坑里,就是在这个极其肮脏的地方,还躲着四五个小孩。孩子们稚嫩的脸上沾满了污秽的粪水,奥利望着头上的蓝天,那肮脏的空气中还在回响着慈母般的音乐。  NO.50-【“残忍”的辛德勒】      在火车站,辛德勒看到火车上闷热难奈的人们,向歌德提议用水管向火车喷水取乐。歌德一时没弄明白,以为辛德勒是在虐玩囚犯,还取笑他:“辛德勒很残忍,你给他们希望,不应该那样做,残忍!”。  NO.51-【歌德上尉的异样感觉】      “残忍”的辛德勒亲自拿着水管向火车上可以喷洒的地方喷洒着清水,车内早已闷极的人们拼命挣扎着享受着这次清凉,最后一次清凉。当看到辛德勒嘱咐火车的德兵每次停车给囚犯们喝水解渴的时候,军官们停止了调笑,歌德望着辛德勒,隐约的感到了什么。  NO.52-【天空中落下的灰尘】      在大街上行走的辛德勒用手拈起从天上落下散在车上的“灰尘”,这并不是普通的“灰尘”,而是焚尸后从烟筒冒出的骨灰。影片字幕:“1944年4月,休伊瓦高尔加。D处命令歌德挖出尸体焚化,在普瓦索夫和克拉科夫犹太人区惨案中被杀害的犹太人超过一万”。犹太人们负责挖掘尸体具体工作,如山的尸堆里可能就有他们的朋友、亲戚。歌德告诉旁观的辛德勒,刚收到命令,二、三十日后将会把营区内的所有人送到奥斯威辛集中营,辛德勒听到这里,心中忽然滑过一个念头。  NO.53-【生命的颜色】      黑白镜头中,一辆运尸车上赫然出现了影片开始那个穿红衣的小女孩,辛德勒看在眼前,捂着嘴悲痛万分,这让他坚定了刚才心中产生的念头!  NO.54-【More、More…】      工厂里,整夜未眠、眼睛红肿的辛德勒开始实施他的计划,让史丹打印他念出的名字,“More、More…”,辛德勒不断的念着记忆中的人名,打字机飞快的印出铅字,“300、450、600、800…”……这就是著名的“辛德勒名单”,所有的代价就是送给歌德一箱箱厚重的钞票。  NO.55-【“这名单…就是生命”】      辛德勒因资金临近耗完而让史丹终结名单,史丹喃喃的说:“这名单太好了,这名单…就是生命!”、“名单外的世界,是深渊”。  NO.56      -【辛德勒的名单】      在辛德勒的名单中列出的人们纷纷到操场上报名:      杜斯纳一家:朱迪、朱纳、当娜、查也;      诺士纳一家:亨利、温茜、利奥,儿子奥利;      玛莉亚·米雪;      占·路华;      马加·胡朗;      林柏·米高;      史丹;      莉贝嘉、约瑟·鲍;      蕾莎·纳士·鲍、威廉··纳士·鲍;      杰克·利瓦杜;      露西·法本、亚志;      莎拉、菲卓·费舍尔;      米特·彭巴;      波特、美娜·费化堡;      多瑞·何路;      阿当·里维;      马素·高拔;      依素·奇士坦;      艾沙·阿曼;      玛利·根堡;      艾丽·陆定;      爱华·希文;      艾玛·路堡;      杰迪·苏克文;      海伦·凯丝;      ……      这些都是不幸中的幸运者,他们被以男女分类,运往兹维陶·布伦利兹·捷克斯洛伐克—–那是奥斯卡·辛德勒的家乡。  NO.57-【“欢迎光临布伦利兹!”】      辛德勒在站台上欢迎先抵达的男工人们说:“装载妇女的列车,已离开普拉绍夫,即将抵达。我知道你们旅途劳顿,但步行不远,就到达工厂…,欢迎光临布伦利兹!”  NO.58-【一个孩子的“割喉礼”】      这时,在女工们乘坐火车上的海伦却无意中瞥见雪地中的一个孩子向她敬“割喉礼”,到站后,已是深夜,刚才还讨论顿肉、土豆的妇女们发现到了一个陌生的地方,那里没有欢迎她们的奥斯卡·辛德勒,也没有顿肉、土豆,只是荷枪实弹的德国兵及恶狠狠的狼狗。  NO.59-【冒着白烟的大烟筒】      她们排成队,四处寻找名单登记台,却发现远处发出巨大轰鸣声响的……冒着滚滚白烟的大烟筒,她们来到了…奥斯威辛集中营,犹太种族的“最后解决”处。  NO.60-【“淋浴室”里的淋浴】      更为不幸的是,她们这次遇到了以前那个“极其荒谬”的传说,同样,她们在那里脱掉衣服,一个犹太小孩用绳把他们的鞋子绑在一起,士兵剃光他们的头发,人们沿着一条大走廊,被推进密室,门口画上大卫星,并写着“淋浴及氧气室”。突然,室内灯光全部熄灭,屋里顿时发出绝望的喊叫。黑暗中的妇女们一个个因恐惧而面容扭曲,母女、姐妹们紧紧的拥抱在一起,她们在静静的等待,静静的等待着毒气的到来……但没想到的是,是淋浴,居然真的是淋浴!人群中发出欢快的笑声,伴随着哭泣的笑声。  NO.61-【下一拨人】      无疑她们是幸运的,出来后,却看到另外一大群人走向那里,死一般的夜里,高高矗立的焚尸炉继续冒着白烟。  NO.62-【“她们可以打磨子弹!”】      经过辛德勒用重金贿赂德政高官,她们才得已重新踏上列车,但德兵不允许小孩上车,母女被强迫分离的场面令人感到撕心裂肺。  NO.63-【走在工人中间的辛德勒】      费尽周折,妇女们终于回到工厂,在厂里的大道上,舒缓的音乐中,辛德勒与她们走在一起,肩并肩的走在一起,这个场景非常感人。此时的辛德勒已经不是一个标准的商人了。  NO.64-【“你入狱、我收钱!”】      辛德勒向德国兵说到:“根据W部门条例,无端杀害工人是违法的。根据企业赔偿基金,工人遭到滥杀,我有权要求赔偿。如果胡乱杀人,你入狱、我收钱!,这是办事规矩,因此,这里不准即时处决,生产不可受到任何干预,为确保,没有我的批准,卫兵不得进入工厂”。为了犹太人,而不惜与德国军人谈规则,此时的辛德勒的确已经不是一个标准的商人了。  NO.65-【辛德勒的开销】      影片字幕:“在七个月的时间里,辛德勒的布伦利兹军火厂充分运转,却都是无产品的模范。与此同时,他花了数百万德国马克以供养他的工人及对德国官员行贿,倒致了他濒临破产边缘…”…  NO.66-【收音机里传来的消息】      工厂的工人们与德国官兵一起默默的听着收音机播送的特别报道:“昨天早晨,凌晨2:41,在艾森豪威尔将军的总部,德国的祖度将军,签署了无条件投降条约,将德国在欧洲一切的领土、领空、领海移交欧美联军及最高苏维埃指挥。德国战事因此结束!”,1945年,德国法西斯无条件的向盟军投降。  NO.67-【狡猾的辛德勒的演讲】      辛德勒在工厂对着车间里的所有工人及台阶上持枪的德国军人们发表演讲:“刚听到宣布,德国无条件投降,今晚午夜,战争将结束。明天,你们着手找寻生还的亲人,大部分人…你们不会找到。经过六年的杀戮,受害者举世哀悼,我们得以生存。你们很多人来向我致谢…向你们自己致谢吧。感谢你们无畏的史丹,以及其他随时面对死亡的人”。      辛德勒顿了一下,接着说:“我是纳粹分子,军火生产商,努力劳力的剥削者,我是……一个罪犯。到午夜你们获得自由,我被追缉,我会和你们相聚至零时五分,届时,请恕我失陪…我必须亡命去了。”      辛德勒望着台阶上的德国军人,平静的说:“我知道你们接到领导人辗转传来命令,清除所有的工人,现在大可下手,他们都在这里,这是你们的机会…”“否则,你们可以离去,回家去做一个人,而不是一个凶手”…几分钟后,德国士兵一个个沉默的离去。      影片这时闪过一个不易察觉的镜头,辛德勒对惊愕的史丹偷偷使个了眼色,然后舒了一口气,狡猾的商人,“狡猾”的辛德勒。  NO.68-【由德国商人提议的默哀】      辛德勒对工厂工人提议:“为纪念你们无数的受害者,我请求大家,静默三分钟…”,场地上传来了悲怆的歌声。  NO.69-【卓利的金牙】      车间里,一群工人不住的向一个名叫卓利的工人致谢,原来是他将自己的金牙拔下来化成戒指,准备献给辛德勒。  NO.70-【“凡救人一命,即救全世界!”】      深夜,收拾好行装的辛德勒离厂前,接受了工人递上的可证明他无罪的工人联名担保书,然后,史丹送给他那枚用金牙打造的金戒指,并说到:“希伯来文,取自《塔木德》经书,意为“凡救人一命,即救全世界!””。  NO.71-【哭泣的辛德勒】      辛德勒戴上戒指,没有向史丹致谢,他眼含着泪水,对史丹说:“我或许可以多带些人出波兰,或许可以多带些…”,史丹说:“拜你所赐,1100人得已生还…”,辛德勒:“我当时多赚点钱就行…”,他自嘲似的笑了笑,“我太挥霍了…”,接着,他从笑转为哭泣:“只要我…”,史丹说:“你所救人的后代,也蒙你的恩”,辛德勒指着自己的汽车说:“这辆车,可以换回十个人的生命,我要来干什么?十个人…”,取出领针:“这领针,两个人,黄金造的,两个人…”,他大声痛哭着,像个孩子一样,工人们上前去抱住辛德勒,紧紧的抱着他。      -【财注:这部影片,从头到尾,笔者始终努力保持一个“冷静”的心态观看,但是到这里,每次到这里,总是禁不住的泪流满面,尽管我不清楚是为了辛德勒、劫后余生的工人们还是这场战争…】  NO.72-【影片的小玩笑】      早晨,镜头里出现了躺了一地的工人,七零八落,使人怀疑是德军反悔,夜里返回将其杀害…影片在这里开了个小小的玩笑,却着实吓人不轻,随着一名苏联士兵的到来,工人全起来了,他们原来是在露宿。  NO.73-【“波兰还有犹太人吗?”】      年轻的苏联士兵大声的喊到:“你们已经被苏联军队解放了!”,史丹问他波兰还有没有犹太人,苏联士兵沉寂了半晌没有作声。  NO.74-【久违的市镇】      当工人问苏联士兵哪里可以找到食物时,他一指不远处,“那边不就有市镇吗?”随着轻松的口哨声,白云下的旷野中,工人们向着久违的市镇走去……  NO.75-【歌德上尉遇到的麻烦事】      穿插的镜头中,集中营司令官,歌德上尉整理了一下头发,他挣了挣脖子上的绳索,费力的吐出一句“希特勒万岁”,行刑的士兵们想踹去他脚下的木凳,却半天没奏效,折腾了半天,才踢掉,歌德被应声吊死。回想影片中间,歌德也曾遇到过这类麻烦事,不过那时他是行刑者……      影片字幕:“阿曼·歌德在拜德托尔兹疗养时被捕,他在史拉科夫因反人类罪被处以绞刑”。  NO.76-【耶路萨冷的纪念】      影片字幕:“奥斯卡·辛德勒在战后婚姻破裂,事业上也屡受重创。1958年,耶路萨冷的浩劫纪念馆宣布他为义人,并邀请他在义人大道上种了一棵树。” NO.77-【彩色的画面】      影片字幕:“此树仍然在那里生长着…”。      旷野中行走的人们黑白群像渐渐变成了彩色,这是影片第一次出现了全屏的彩色画面,阴沉了近三个小时的银屏陡然放出绚烂的光彩,象征着受尽苦难的犹太人们来之不易的自由。影片的这处出人易料的色彩变化,体现了制作者非凡的构思,同时带给观众们极大的艺术震撼力。  NO.78-【辛德勒犹太人】      奥斯卡·辛德勒的墓碑前:      电影中各个角色的扮演者与原型一起携手来为他祭奠。      按出场顺序,他们分别是:      亚奈克·德拉斯那;      丹卡·德拉斯那;      莫德塞·吾尔堪;      叶萨德·霍罗维奇;      钮西娅·霍罗维奇;      约瑟夫、里伯卡·保;      奥利克·罗斯那;      曼赛·罗斯那;      亨利·罗斯那;      里奥普尔德·罗斯及其妻子海伦;      米拉·塞费莱伯格;      里奥普尔德·塞费莱伯格;      杰哈克·斯坦太太;      海伦·希来奇;      ……      这时,影片中出现了一位坐着轮椅的白发苍苍的老妇人,她面容很安详,字幕介绍:“艾米莉·辛德勒太太”……      前来祭奠的人络绎不绝,排着长长的队,他们全都上了年纪,却没有一点声响,安静的排着队…      ……      影片字幕:      “今天的波兰只剩下不到四千活下来的犹太人,有六千以上辛德勒犹太人的后裔…”  NO.079-【奥斯卡·辛德勒】      影片的结尾,在放满象征着感激的石块的奥斯卡·辛德勒的墓碑上,一个人轻轻的将一束花放在上面,放在辛德勒的名字上面,远景中看去,一个衣着黑衣、身材高大的人默默的驻留在那里,是他,奥斯卡·辛德勒,永远活着的奥斯卡·辛德勒……  —————————————————–      【资料】      《辛德勒名单》是美国著名导演史蒂芬.斯皮尔伯格于1993年拍摄的一部轰动世界的伟大作品,深刻地揭露了德国法西斯疯狂屠杀犹太人的恐怖罪行,以其极高的艺术性成为1994年全球最为瞩目的一部影片,其思想的严肃性、非凡的艺术表现力都达到了几乎难以超越的高度。      影片获得了金球奖最佳影片奖和最佳导演奖,并获得了美国导演工会奖。在1994年第66届奥斯卡金像奖中,《辛德勒名单》一片更是毫无争议地夺得了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影以及最佳电影剪辑等6项金像奖。      作为犹太人的斯皮尔伯格,谢绝了片酬并将个人所得全部捐献给美国大屠杀博物馆。      ——————————————————  整部影片时间长达3小时15分钟,将近两个标准商业片的长度,可是,并没有让人感到分毫的沓长与拖拉,因为其中的一个个真实的片段深深震撼着观众的心灵,对我亦是如此。  以上是我在其中遴选出的79个难忘的场景,有屠杀的残酷,也有感恩的激动,事实上,看过本片的读者们会觉的电影中的每个场景,或许都可以称为经典。  在本文的最后,我想特别说一下留在脑海中至今难忘的一幕:  NO.080-【“请记住,我才二十三岁”】      那是在影片的前面,刚到集中营上任的歌德大尉听到有人大声喊:“拆掉它!”,手下人报道:“她是工程师,说地基造错了,我已经告诉她是营房,不是大酒店。”,女工程师急切的过来解释说:“整个地基必须砸掉,再倒水泥,否则,营房的南端必然会下沉。先下沉,然后倒塌”。歌德大尉问她:“你是工程师吗?”,女工程师自我介绍:“是的,我叫丽达,在米兰大学修学工程”,歌德大尉说:“啊,受过教育的犹太人,就像马克思…”。他顿了一下,接着说:“枪毙她!”。  女工程师感到不可思议:“长官,我只是职责所在”,同样感到不可思议的手下也为她辩解:“但她是建筑的主管…”,并拉过她准备关进牢房,但歌德大尉不动声色的重复命令:“照我的命令,枪毙她!”…      跪在地上的年轻女工程师面无表情的说:“杀绝我们没那么轻易…”,砰的一枪,她登时一头扎到地上,一个年轻的生命没有任何准备就此毙命。  【财注:在这之前,小时候我看过很多革命军事体材的影片,在记忆中,好人死去的时候,似乎要比生存还要费一番劲,通常是这样的。但在这里,人的死亡就在一刹那间发生,没有挣扎,哪怕一点点的挣扎…所以,这个镜头始终深深的印在我的脑海中,至今难忘。  熟悉或者不熟悉这段历史的朋友们可能会听说过这么一个故事:  在苏联的乌克兰杜布诺镇,有个德国工程师赫尔曼·格瑞比特看到:卡车送来的犹太男人、女人和孩子无言地脱掉衣服,按外衣、内衣、鞋和帽子分别推放,其中鞋堆足有上千双。然后一家人一家人互相拥抱吻别。一个八口之家,有祖母,五十多岁的夫妇和一二十岁的五个孩子,满头银发的祖母抱着一周岁的小孙子唱起一支犹太古歌。低声细语的告别后,二十多个赤裸的犹太人被枪托点出走进大坑,其中一位黑头发的漂亮姑娘指着自己对他说:“请记住,我才二十三岁。” 】  ———————————-      第二次世界大战中      德国纳粹对犹太人的大屠杀是人类历史上最惨烈的种族灭绝灾难      纳粹用“死亡坑”、“死亡营”等大批量、集中的手段屠杀了五百八十二万犹太人      使欧洲犹太人骤然减少了二分之一,世界犹太人减少了三分之一      最残酷的奥斯威辛死亡营用毒气室杀害了一百万人


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历届奥斯卡获奖影片(至86届)

历届奥斯卡获奖影片(至86届)

2014年(86届)
获奖:《为奴十二年》/12 Years a Slave
提名:
《达拉斯买家俱乐部》 /Dallas Buyers Club
《华尔街之狼》 /The Wolf of Wall Street
《地心引力》 /Gravity
《内布拉斯加》 /Nebraska
《菲利普船长》 /Captain Phillips
《她》/ Her
《美国骗局》/ American Hustle
《菲洛梅娜》 /Philomena

2013年(85届)
获奖:《逃离德黑兰》/ Argo
提名:
《爱》/ Amour
《南国野兽》/ Beasts of the Southern Wild
《乌云背后的幸福线》/ Silver Linings Playbook
《逃离德黑兰》/ Argo
《少年派的奇幻漂流》/ Life of Pi
《猎杀本·拉登》/ Zero Dark Thirty
《林肯》/ Lincoln
《被解放的姜戈》/ Django Unchained
《悲惨世界》/ Les Misérables

2012年(84届)
获奖:《艺术家》TheArtist
提名:
《艺术家》TheArtist,韦恩斯坦  
《后裔》The Descendants,福斯探照灯  
《咫尺浩劫》ExtremelyLoud and Incredibly Close,华纳兄弟  
《相助》The Help,迪士尼梦工厂  
《雨果的秘密》Hugo,派拉蒙  
《午夜巴黎》Midnight in Paris,索尼经典  
《点球成金》Moneyball,索尼哥伦比亚  
《生命之树》TheTree of Life,福斯探照灯  
《战马》War Horse,迪士尼梦工厂

2011年(83届)
获奖:《国王的演讲》
提名:
《黑天鹅》Black Swan  
《斗士》The Fighter  
《盗梦空间》Inception  
《孩子们都很好》The Kids Are All Right  
《国王的演讲》The King’s Speech  
《127小时》127 Hours  
《社交网络》The Social Network  
《玩具总动员3》Toy Story 3  
《冬天的骨头》Winter’s Bone

2010年(82届)
获奖:《拆弹部队》
提名:(从这届开始提名影片翻倍鸟)

拆弹部队(The Hurt Locker)
无耻混蛋(Inglourious Basterds)
直上云霄(Up in the Air)
珍爱(Precious: Based on the Novel Push by Sapphire)
阿凡达(Avatar)
第九区(District 9)
飞屋环游记(Up)
成长教育(An Education)
正经人(A Serious Man)
弱点(The Blind Side)

2009年(81届)
获奖:《贫民窟的百万富翁》

提名:
《本杰明·巴顿奇事》(The Curious Case of Benjamin Button),派拉蒙
《福斯特对话尼克松》(Frost/Nixon),环球
《米尔克》(Milk),焦点
《朗读者》(The Reader),韦恩斯坦
《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire),福克斯探照灯

2008(80届)
获奖
《老无所依》 (No Country for Old Men)

提名
《赎罪》 (Atonement)
《朱诺》 (Juno)
《英雄不问出处》 (Michael Clayton)
《老无所依》 (No Country for Old Men)
《血色黑金》 (There Will Be Blood)

2007(79届)
获奖
The Departed(2006)无间道风云

提名
《阳光小美女》(Little Miss Sunshine)
《硫磺岛家书》(Letters from Iwo Jima)
《女王》(The Queen)
《通天塔》(Babel)

2006(78届)
获奖
《冲撞》 Crash

提名
《断背山》Brokeback Mountain
《卡波特》 Capote
《晚安,好运》 Good Night, and Good Luck
《慕尼黑》Munich

2005 第77届
获奖
《百万美元宝贝》(Milloin Dollar Baby)

提名
《飞行者》(The Aviator)
《杯酒人生》(Sideways)
《寻找梦幻岛》(Finding Neverland)
《雷》(Ray)

2004 第76届
获奖
《指环王3:王者回归》(THE LORD OF THE RINGS: THE RETURN OF THE KING)
提名
《迷失东京》(LOST IN TRANSLATION)
《怒海争锋》(MASTER AND COMMANDER: THE FAR SIDE OF THE WORLD)
《神秘河》(MYSTIC RIVER)
《奔腾年代》(SEABISCUIT)

2003
获奖
Chicago (2002) 芝加哥
提名
Pianist, The (2002) 钢琴师
Lord of the Rings: The Two Towers, The (2002) 魔戒二部曲─双城奇谋
Hours, The (2002) 时时刻刻
Gangs of New York (2002) 纽约风云

2002
获奖
Beautiful Mind, A (2001) 美丽心灵
提名
Moulin Rouge! (2001) 红磨坊
Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, The (2001) 魔戒首部曲:魔戒现身
In the Bedroom (2001) 意外边缘
Gosford Park (2001) 谜雾庄园

2001
获奖
Gladiator (2000) 角斗士
提名
Wo hu cang long (2000) 卧虎藏龙
Traffic (2000) 毒网
Erin Brockovich (2000) 永不妥协
Chocolat (2000) 浓情巧克力

2000
获奖
American Beauty (1999) 美国丽人
提名
Sixth Sense, The (1999) 灵异第六感
Insider, The (1999) 局内人
Green Mile, The (1999) 绿色奇迹
Cider House Rules, The (1999) 总有骄阳

1999
获奖
Shakespeare in Love (1998) 恋爱中的莎士比亚
提名
Vita è bella, La (1997) 美丽人生
Thin Red Line, The (1998) 红色警戒
Saving Private Ryan (1998) 拯救大兵瑞恩
Elizabeth (1998) 伊莉莎白

1998
获奖
Titanic (1997) 泰坦尼克
提名
L.A. Confidential (1997) 幕后嫌疑犯
Good Will Hunting (1997) 骄阳似我
Full Monty, The (1997) 一脱到底
As Good As It Gets (1997) 猫屎先生

1997
获奖
English Patient, The (1996) 英国病人
提名
Shine (1996) 闪亮的风采
Secrets & Lies (1996) 秘密与谎言
Jerry Maguire (1996) 甜心先生
Fargo (1996) 冰雪暴

1996
获奖
Braveheart (1995) 勇敢的心
提名
Sense and Sensibility (1995) 理智与情感
Postino, Il (1994) 事先张扬的求爱事件
Babe (1995) 小猪宝贝
Apollo 13 (1995) 阿波罗13号

1995
获奖
Forrest Gump (1994) 阿甘正传
提名
The Shawshank Redemption (1994) 肖申克的救赎
Quiz Show (1994) 机智问答
Pulp Fiction (1994) 低俗小说
Four Weddings and a Funeral (1994) 四个婚礼一个葬礼

1994
获奖
Schindler’s List (1993) 辛德勒的名单
提名
Remains of the Day, The (1993) 告别有情天
Piano, The (1993) 钢琴别恋
In the Name of the Father (1993) 因父之名
Fugitive, The (1993) 亡命天涯

1993
获奖
Unforgiven (1992) 不可饶恕
提名
Scent of a Woman (1992) 闻香识女人
Howards End (1992) 此情可问天
Few Good Men, A (1992) 义海雄风
Crying Game, The (1992) 哭泣游戏

1992
获奖
Silence of the Lambs, The (1991) 沉默的羔羊
提名
Prince of Tides, The (1991) 潮浪王子
JFK (1991) 惊天大刺杀
Bugsy (1991) 一代情枭毕斯
Beauty and the Beast (1991) 美女与野兽

1991
获奖
Dances with Wolves (1990) 与狼共舞
提名
Goodfellas (1990) 好家伙
Godfather: Part III, The (1990) 教父第三集
Ghost (1990) 人鬼情未了
Awakenings (1990) 无语问苍天

1990
获奖
Driving Miss Daisy (1989) 为戴茜小姐开车
提名
My Left Foot (1989) 我的左脚
Field of Dreams (1989) 梦幻之地
Dead Poets Society (1989) 春风化雨
Born on the Fourth of July (1989) 生于七月四日

1989
获奖
Rain Man (1988) 雨人
提名
Working Girl (1988) 上班女郎
Mississippi Burning (1988) 烈血暴潮
Dangerous Liaisons (1988) 危险关系
Accidental Tourist, The (1988) 意外的旅客

1988
获奖
Last Emperor, The (1987) 末代皇帝
提名
Moonstruck (1987) 月色撩人
Hope and Glory (1987) 希望与荣耀
Fatal Attraction (1987) 致命的吸引力
Broadcast News (1987) 收播新闻

1987
获奖
Platoon (1986) 野战排
提名
Room with a View, A (1986) 看得见风景的房间
Mission, The (1986) 教会
Hannah and Her Sisters (1986) 汉娜姐妹
Children of a Lesser God (1986) 悲怜上帝的女儿

1986
获奖
Out of Africa (1985) 走出非洲
提名
Witness (1985) 证人
Prizzi’s Honor (1985) 普里兹家族的荣誉
Kiss of the Spider Woman (1985) 蜘蛛女之吻
Color Purple, The (1985) 紫色

1985
获奖
Amadeus (1984) 莫扎特传
提名
Soldier’s Story, A (1984) 大兵
Places in the Heart (1984) 我心深处
Passage to India, A (1984) 印度之行
Killing Fields, The (1984) 战火屠城

1984
获奖
Terms of Endearment (1983) 母女情深
提名
Tender Mercies (1983) 温柔的怜悯
Right Stuff, The (1983) 征空先锋
Dresser, The (1983) 近身
Big Chill, The (1983) 山水又相逢

1983
获奖
Gandhi (1982) 甘地传
提名
Verdict, The (1982) 大审判
Tootsie (1982) 窈窕淑男
Missing (1982) 失踪
E.T. the Extra-Terrestrial (1982) 外星人E.T.

1982
获奖
Chariots of Fire (1981) 火的战车
提名
Reds (1981) 烽火赤焰万里情
Raiders of the Lost Ark (1981) 夺宝奇兵
On Golden Pond (1981) 金色池塘
Atlantic City (1980) 大西洋城

1981
获奖
Ordinary People (1980) 普通人
提名
Tess (1979) 苔丝
Raging Bull (1980) 愤怒的公牛
Elephant Man, The (1980) 象人
Coal Miner’s Daughter (1980) 矿工的女儿

1980
获奖
Kramer vs. Kramer (1979) 克莱墨夫妇
提名
Norma Rae (1979) 诺玛蕊
Breaking Away (1979) 突破
Apocalypse Now (1979) 现代启示录
All That Jazz (1979) 浮生若梦

1979
获奖
Deer Hunter, The (1978) 猎鹿人
提名
Unmarried Woman, An (1978) 不结婚的女人
Midnight Express (1978) 午夜快车
Heaven Can Wait (1978) 天堂可以等待
Coming Home (1978) 返乡

1978
获奖
Annie Hall (1977) 安妮·霍尔
提名
Turning Point, The (1977) 转折点
Star Wars (1977) 星球大战
Julia (1977) 茱莉亚
Goodbye Girl, The (1977) 再见女郎

1977
获奖
Rocky (1976) 洛奇
提名
Taxi Driver (1976) 的士司机
Network (1976) 电视台风云
Bound for Glory (1976) 奔向光荣
All the President’s Men (1976) 惊天大阴谋

1976
获奖
one Flew Over the Cuckoo’s Nest (1975) 飞越疯人院
提名
Nashville (1975) 纳斯维尔
Jaws (1975) 大白鲨
Dog Day Afternoon (1975) 炎热的下午
Barry Lyndon (1975) 乱世儿女

1975
获奖
Godfather: Part II, The (1974) 教父续集
提名
Towering Inferno, The (1974) 火烧摩天楼
Lenny (1974) 连尼传
Conversation, The (1974) 对话
Chinatown (1974) 唐人街

1974
获奖
Sting, The (1973) 骗中骗
提名
Viskningar och rop (1972) 哭泣与耳语
Touch of Class, A (1973) 金屋春宵
Exorcist, The (1973) 驱魔人
American Graffiti (1973) 美国风情画

1973
获奖
Godfather, The (1972) 教父
提名
Utvandrarna (1971) 大移民
Sounder (1972) 儿子离家时
Deliverance (1972) 激流四勇士
Cabaret (1972) 歌厅

1972
获奖
French Connection, The (1971) 法国贩毒网
提名
Nicholas and Alexandra (1971) 俄宫秘史
Last Picture Show, The (1971) 最后一场电影
Fiddler on the Roof (1971) 屋顶上的小提琴手
Clockwork Orange, A (1971) 发条橙

1971
获奖
Patton (1970) 巴顿将军


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历届奥斯卡最佳歌曲(至86届)

历届奥斯卡最佳歌曲(至86届)

(更新至86届)最近看到let it go在全球暴热,让我冲动的整理了最新的奥斯卡历届电影最佳歌曲。1934年,第7届奥斯卡开始设立最佳歌曲奖,要求歌曲必须第一次用于电影中才有资格入围。从第7届的“The Continental”到现在86届的《冰雪奇缘》主题曲“Let It Go”,79年时光悠悠而逝,电影故事或许已经慢慢模糊不见,但那些经典的旋律依然在进行,我们心中一直有团火,只待我们点燃,让我们一起再次回顾经典,在音乐中翱翔。

Let It Go

86届:《冰雪奇缘》

Skyfall

85届:《007之大破天降杀机》

Man or Muppet

84届:《布偶》

We Belong Together

83届:《玩具总动员3》

The Weary Kind-Ryan Bingham

82届:《疯狂的心》

Jaiho-A.r. Rahman

81届:《贫民窟的百万富翁》

Falling Slowly

80届:《曾经》

I need to wake up

79届:《难以忽视的真相》

It’s Hard Out

78届:《川流熙攘》

Al Otro Lado del Río

77届:《摩托日记》

Into the west

76届:《魔戒》

Lose Yourself

75届:《8英里》

if i didn’t have you

74届:《怪物公司》

Things Have Changed

73届:《神奇小子》

You’ll Be In My Heart

72届:《泰山》

When You Believe

71届:《埃及王子》

My Heart Will Go On

70届:《铁达尼号》

You Must Love Me

69届:《阿根廷,别为我哭泣》

Colors of the Wind

68届:《风中奇缘》

Can You Feel the Love Tonight

67届:《狮子王》

Streets of Philadelphia

66届:《费城故事》

A Whole New World

65届:《阿拉丁》

Beauty and the Beast

64届:《美女与野兽》

Sooner or Later

63届:《狄克崔西》

Under the Sea

62届:《小美人鱼》

Let the River Run

61届:《上班女郎》

The Time of My Life

60届:《热舞十七》

Take My Breath Away

59届:《凌云壮志》

Say You, Say Me

58届:《飞越苏联》

I Just Called to Say I Love You

57届:《红衣女郎》

Flashdance What a Feeling

56届:《闪舞》

Up Where We Belong

55届:《军官与绅士》

Best That You Can Do

54届:《二八佳人花公子》

Fame

53届:《名扬四海》

It Goes Like It Goes

52届:《诺玛.蕾》

Last Dance

51届:《星期五的狂热》

You Light Up My Life

50届:《你照亮我的生命》

Evergreen

49届:《星梦泪痕》

I’m Easy

48届:《纳什维尔》

We May Never Love Like This Again

47届:《火烧摩天楼》

The Way We Were

46届:《往日情怀》

The Morning After

45届:《海神号》

Theme from Shaft

44届:《黑街神探》

For All We Know

43届:《情人与陌生人》

Raindrops Keep Fallin’ on My Head

42届:《神枪手与智多星》

The Windmills of Your Mind

41届:《托马斯.克朗的事伯》

Talk to the Animals

40届:《杜立德医生》

Born Free

39届:《生的自由》

The Shadow of Your Smile

38届:《矶鹞》

Chim Chim Cher-ee

37届:《欢乐满人间》

Call Me Irresponsible

36届:《酒乡老爹》

Days of Wine and Roses

35届:《酒与玫瑰》

Moon River

34届:《蒂法尼的早餐》

Never on Sunday

33届:《别在星期天》

High Hopes

32届:《和家欢》

Gigi

31届:《金粉世界》

All the Way

30届:《艺海奇人》

Whatever Will Be, Will Be

29届:《擒凶记》

Love Is a Many-Splendored Thing

28届:《生死恋》

Three Coins in the Fountain

27届:《罗马之恋》

Secret Love

26届:《女侠简恩》

High Noon

25届:《正午》

In the Cool, Cool, Cool of the Evening

24届:《喜临门》

Mona Lisa

23届:《古堡歼仇记》

Baby, It’s Cold Outside

22届:《海王星女儿》

Buttons and Bows

21届:《白面书生》

Zip-A-Dee-Doo-Dah

20届:《南方之歌》

On the Atchison, Topeka and Santa Fe

19届:《哈维女孩》

It Might as Well Be Spring

18届:《嘉会良缘》

Swinging on a Star

17届:《与我同行》

You’ll Never Know

16届:《喂!旧金山,喂!》

White Christmas

15届:《假日旅店》

The Last Time I Saw Paris

14届:《端庄淑女》

When You Wish Upon a Star

13届:《木偶奇遇记》

Over the Rainbow

12届:《绿野仙踪》

Thanks for the Memory

11届:《1938年播音大会》

Sweet Leilani

10届:《威基基婚礼》

The Way You Look Tonight

9届:《摇曳时光》

Lullaby of Broadway

8届:《1935年掘金女郎》

The Continental

7届:《快乐的离婚了的人》

奥斯卡从第七届开始评选最佳音乐(歌曲)奖

下面是另一个版本,以应对不同的需求,下面这个版本是详解版本,作词作曲电影名歌曲名等等该有的都有了,希望大家喜欢。

奥斯卡最佳原创歌曲~ 第7至31届

颁奖典礼举行年份、届数、歌曲名字、电影名字、作曲家、和填词人的明细如下:

1935 (第7届) “TheContinental” — The Gay Divorcee • Music: Con Conrad • Lyrics: Herb Magidson

1936 (第8届)”Lullaby of Broadway” — Gold Diggers of 1935 • Music: Harry Warren • Lyrics: Al Dubin

1937 (第9届) “TheWay You Look Tonight” — Swing Time • Music: Jerome Kern • Lyrics: Dorothy Fields

1938 (第10届)”Sweet Leilani” — Waikiki Wedding • Music and lyrics: Harry Owens

1939 (第11届)”Thanks for the Memory” — The Big Broadcastof 1938 • Music: Ralph Rainger • Lyrics: Leo Robin

1940 (第12届) “Overthe Rainbow” — The Wizard of Oz • Music: Harold Arlen • Lyrics: Yip Harburg

1941 (第13届) “WhenYou Wish upon a Star” — Pinocchio • Music: Leigh Harline • Lyrics: Ned Washington

1942 (第14届) “TheLast Time I Saw Paris” — Lady Be Good • Music: Jerome Kern • Lyrics: Oscar Hammerstein II

1943 (第15届)”White Christmas” — Holiday Inn • Music and Lyrics: Irving Berlin

1944 (第16届)”You’ll Never Know” — Hello, Frisco, Hello • Music: Harry Warren • Lyrics: Mack Gordon

1945 (第17届)”Swinging on a Star” — Going My Way • Music: James Van Heusen • Lyrics: JohnnyBurke

1946 (第18届) “ItMight as Well Be Spring” — State Fair • Music: Richard Rodgers • Lyrics: OscarHammerstein II

1947 (第19届) “Onthe Atchison, Topeka and the Santa Fe” — The Harvey Girls • Music: HarryWarren • Lyrics: Johnny Mercer

1948 (第20届)”Zip-a-Dee-Doo-Dah” — Song of the South • Music: Allie Wrubel • Lyrics: Ray Gilbert

1949 (第21届)”Buttons and Bows” — The Paleface • Music: Jay Livingston • Lyrics: Ray Evans

1950 (第22届)”Baby, It’s Cold Outside” — Neptune’s Daughter • Music andLyrics: Frank Loesser

1951 (第23届) “MonaLisa” — Captain Carey, U.S.A. • Music and Lyrics:Ray Evans and Jay Livingston

1952 (第24届) “Inthe Cool, Cool, Cool of the Evening” — Here Comes theGroom • Music: Hoagy Carmichael • Lyrics: JohnnyMercer

1953 (第25届) “HighNoon (Do Not Forsake Me, Oh My Darlin’)” — High Noon • Music:Dimitri Tiomkin • Lyrics: Ned Washington

1954 (第26届)”Secret Love” — Calamity Jane • Music: Sammy Fain • Lyrics: Paul Francis Webster

1955 (第27届)”Three Coins in the Fountain” — Three Coins in theFountain • Music: Jule Styne • Lyrics: Sammy Cahn

1956 (第28届) “LoveIs a Many Splendored Thing” — Love Is a Many-Splendored Thing • Music: Sammy Fain • Lyrics:Paul Francis Webster

1957 (第29届)”Whatever Will Be, Will Be (Qué Será, Será)” — The Man Who Knew Too Much • Music and lyrics:Jay Livingston and Ray Evans

1958 (第30届) “Allthe Way” — The Joker Is Wild • Music: James Van Heusen • Lyrics: Sammy Cahn

1959 (第31届)”Gigi” — Gigi • Music: Frederick Loewe • Lyrics: Alan JayLerner

1935 (第7届) “TheContinental” — The Gay Divorcee

1938 (第10届)”Sweet Leilani” — Waikiki Wedding

1939 (第11届)”Thanks for the Memory” — The Big Broadcastof 1938

1942 (第14届) “TheLast Time I Saw Paris” — Lady Be Good

1945 (第17届)”Swinging on a Star” — Going My Way

奥斯卡最佳原创歌曲~ 第32至84届

名字、作曲家、和填词人的明细如下:

1960 (第32届) “HighHopes” — A Hole in the Head • Music: James Van Heusen • Lyrics: Sammy Cahn

1961 (第33届)”Never on Sunday” — Never on Sunday • Music and lyrics: Manos Hadjidakis

1962 (第34届) “MoonRiver” — Breakfast at Tiffany’s • Music: HenryMancini • Lyrics: Johnny Mercer

1963 (第35届) “Daysof Wine and Roses” — Days of Wine and Roses • Music: HenryMancini • Lyrics: Johnny Mercer

1964 (第36届) “CallMe Irresponsible” — Papa’s Delicate Condition • Music: James VanHeusen • Lyrics: Sammy Cahn

1965 (第37届) “ChimChim Cher-ee” — Mary Poppins • Music and lyrics: Richard M. Sherman and Robert B. Sherman

1966 (第38届) “TheShadow of Your Smile” — The Sandpiper • Music: Johnny Mandel • Lyrics: Paul Francis Webster

1967 (第39届) “BornFree” — Born Free • Music: John Barry • Lyrics: Don Black

1968 (第40届) “Talkto the Animals” — Doctor Dolittle • Music and lyrics: Leslie Bricusse

1969 (第41届)”Windmills of Your Mind” — The Thomas CrownAffair • Music: Michel Legrand • Lyrics: AlanBergman and Marilyn Bergman

1970 (第42届)”Raindrops Keep Fallin’ on My Head” — Butch Cassidy andthe Sundance Kid • Music: Burt Bacharach • Lyrics: Hal David

1971 (第43届) “ForAll We Know” — Lovers and Other Strangers • Music: Fred Karlin • Lyrics:Robb Royer and Jimmy Griffin

1972 (第44届)”Theme from Shaft” — Shaft • Music and lyrics: Isaac Hayes

1973 (第45届) “TheMorning After” — The Poseidon Adventure • Music and lyrics:Al Kasha and Joel Hirschhorn

1974 (第46届) “TheWay We Were” — The Way We Were • Music: Marvin Hamlisch • Lyrics: AlanBergman and Marilyn Bergman

1975 (第47届) “WeMay Never Love Like This Again” — The ToweringInferno • Music and lyrics: Al Kasha and Joel Hirschhorn

1976 (第48届) “I’mEasy” — Nashville • Music and lyrics: Keith Carradine

1977 (第49届)”Evergreen (Love Theme from A Star Is Born)” — A Star IsBorn • Music: Barbra Streisand • Lyrics: PaulWilliams

1978 (第50届) “YouLight Up My Life” — You Light Up My Life • Music and lyrics: Joseph Brooks

1979 (第51届) “LastDance” — Thank God It’s Friday • Music and lyrics:Paul Jabara

1980 (第52届) “ItGoes Like It Goes” — Norma Rae • Music: David Shire • Lyrics: Norman Gimbel

1981 (第53届)”Fame” — Fame • Music: Michael Gore • Lyrics: Dean Pitchford

1982 (第54届)”Arthur’s Theme (Best That You Can Do)” — Arthur • Music and lyrics: Burt Bacharach, Carole Bayer Sager,

1983 (第55届) “UpWhere We Belong” — An Officer and a Gentleman • Music: JackNitzsche and Buffy Sainte-Marie • Lyrics: Will Jennings

1984 (第56届)”Flashdance… What a Feeling” — Flashdance • Music:Giorgio Moroder • Lyrics: Keith Forsey and Irene Cara

1985 (第57届) “IJust Called to Say I Love You” — The Woman in Red • Music andlyrics: Stevie Wonder

1986 (第58届) “SayYou, Say Me” — White Nights • Music and lyrics: Lionel Richie

1987 (第59届) “TakeMy Breath Away” — Top Gun • Music: Giorgio Moroder • Lyrics: TomWhitlock

1988 (第60届) “(I’ve Had) The Time ofMy Life” — Dirty Dancing • Music: Franke Previte, John DeNicola and Donald Markowitz • Lyrics:Franke Previte

1989 (第61届) “Letthe River Run” — Working Girl • Music and lyrics: Carly Simon

1990 (第62届)”Under the Sea” — The Little Mermaid • Music: Alan Menken • Lyrics: Howard Ashman

1991 (第63届)”Sooner or Later (I Always Get My Man)” — Dick Tracy • Music and Lyrics: Stephen Sondheim

1992 (第64届)”Beauty and the Beast” — Beauty and the Beast • Music: Alan Menken • Lyrics: Howard Ashman (posthumous winner)

1993 (第65届) “AWhole New World” — Aladdin • Music: Alan Menken • Lyrics: Tim Rice

1994 (第66届)”Streets of Philadelphia” — Philadelphia • Music andlyrics: Bruce Springsteen

1995 (第67届) “CanYou Feel the Love Tonight” — The Lion King • Music: Elton John • Lyrics: Tim Rice

1996 (第68届)”Colors of the Wind” — Pocahontas • Music: Alan Menken • Lyrics: Stephen Schwartz

1997 (第69届) “YouMust Love Me” — Evita • Music: Andrew Lloyd Webber • Lyrics: Tim Rice

1998 (第70届) “MyHeart Will Go On” — Titanic • Music: James Horner • Lyrics: Will Jennings

1999 (第71届) “WhenYou Believe” — The Prince of Egypt • Music and lyrics: Stephen Schwartz

2000 (第72届)”You’ll Be in My Heart” — Tarzan • Music andlyrics: Phil Collins

2001 (第73届)”Things Have Changed” — Wonder Boys • Music and lyrics: Bob Dylan

2002 (第74届) “If IDidn’t Have You” — Monsters, Inc. • Music and Lyrics: Randy Newman

2003 (第75届) “LoseYourself” — 8 Mile • Music: Eminem, Jeff Bass and Luis Resto • Lyrics:Eminem

2004 (第76届) “Intothe West” — The Lord of the Rings: The Return of the King • Music andLyrics: Fran Walsh, Howard Shore and Annie Lennox

2005 (第77届) “Alotro lado del río” — The Motorcycle Diaries • Music and Lyrics:Jorge Drexler

2006 (第78届) “It’sHard out Here for a Pimp” — Hustle & Flow • Music and Lyrics: Juicy J, Frayser Boy and DJ Paul (Juicy J& DJ –

2007 (第79届) “INeed to Wake Up” — An Inconvenient Truth • Music and Lyrics:Melissa Etheridge

2008 (第80届)”Falling Slowly” — Once • Music and Lyrics: Glen Hansard and Markéta Irglová

2009 (第81届) “JaiHo” — Slumdog Millionaire • Music: A. R. Rahman • Lyrics: Gulzar

2010 (第82届) “TheWeary Kind” — Crazy Heart • Music and Lyrics: Ryan Bingham and T-Bone Burnett

2011 (第83届) “WeBelong Together” — Toy Story 3 • Music and Lyrics: Randy Newman

2012 (第84届) “Manor Muppet” – The Muppets • Music and Lyrics: Bret McKenzie


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